中国歌曲创作中的江苏民歌《茉莉花》探微

　　江苏民歌《茉莉花》是同宗民歌“鲜花调”中一首极具代表性的小调作品。它以其独有的旋法、节奏、调式，展现出江南民歌柔美清婉、细腻入味的音乐风格。生动含蓄的歌词隐喻了青年男女对纯洁、真挚爱情的美好向往。而当《茉莉花》享誉国内外的同时，中国作曲家们相继根据这首民歌，创作出大量的歌曲改编作品。为《茉莉花》的发展与传承提供了新的平台，同时，又赋予了它新的文化内涵特征。

　　《音乐时空》(月刊)创刊于1956年，是贵州省文联主管主办的音乐艺术类专业期刊，本刊坚持音乐的艺术性、时代性、民族性和可读性、学术性为一体。

　　江苏民歌《茉莉花》是同宗民歌“鲜花调”中一首代表性的作品。这首民歌主要是借赞美“茉莉”之词，暗喻青年男女对纯洁爱情的美好向往。早在20世纪初期，意大利作曲家普契尼(1858～1924)就在他创作的歌剧《图兰朵》中，成功地改编运用了这首民歌的旋律音调。这部歌剧是以中国元朝为历史背景，讲述了元朝公主图兰朵美丽而残酷的爱情经历。整部作品宏伟辉煌、情节感人，具有浓郁的东方色彩。《茉莉花》的曲调在这部歌剧中是以合唱的形式呈现，作曲家除去原曲歌词，只对民歌旋律稍作改变。随着这部歌剧的成名，这首民歌也得以名扬中外。而根据这首民歌进行改编的音乐作品也随之大量涌现。如运用于独唱、合唱、歌剧等声乐表演形式;运用于二胡、古筝、手风琴以及民乐合奏等器乐表演形式中等。这其中，歌曲作品的数量最多。因此，本文主要是对江苏民歌《茉莉花》在中国歌曲创作中的运用进行分析，并总结它在二度创作过程中所体现的新特征。

　　一、江苏民歌《茉莉花》及其历史渊源

　　江苏民歌《茉莉花》是一首用吴语演唱的五声徵调式的小调民歌。作品以“茉莉花”为主题，运用了文学中的隐喻手法，以采摘茉莉之举暗指女子对幸福生活及爱情的追求与向往。乐曲是由三个乐句加一句重复构成，旋律以级进为主。乐曲风格细腻婉转、节奏平稳且又富于变化。很好地展现了江南民歌清丽柔美、淳朴自然、亲切可人的东方神韵。宛如一幅江南水乡之景，具有很强的艺术感染力。

　　《茉莉花》是“鲜花调”中曲调最为优美动人、流传最广、最为大家熟悉的小调作品之一。其前身《鲜花调》是记载于“清代道光元年(公元1821年)贮香主人所辑之《小慧集》卷中十二箫卿主人小调谱第六首的公尺谱，这是见诸于文献记载的最早的版本。”①它在流传过程中由于受到各个地方的语言声调、地方音乐艺术风格及演唱者们个人的音乐素质等因素影响，分别产生了许多不同版本的变体。如山西、江苏、黑龙江、河北、甘肃等版本，形成了风格各异的“鲜花调”同宗民歌体系。它们在流传的过程中，主要是在曲调方面产生了变异，而歌词方面大多还保持原貌，都以“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花”为唱词。

　　二、江苏民歌《茉莉花》在中国歌曲创作中的运用

　　民歌《茉莉花》在中国歌曲创作中的改编运用主要有两种类型：一种是延续以“茉莉花”为主题，运用隐喻的写作手法揭示歌曲的深层含义。如歌曲《亲亲茉莉花》、《送给妈妈的茉莉花》、《山丹丹艳茉莉花香》等。另一种则是不以“茉莉花”为主题，而是在歌曲中对原民歌的经典乐句进行原样运用或变化运用。如流行歌曲《大中国》等。

　　1.《兰花》

　　20世纪80年代，词作家张红曙、曲作家减东升创作的独唱歌曲《兰花》是以《茉莉花》为素材的较早的代表作品。它最早发表于《解放军歌曲》刊物中，后来经过多位歌唱家在各大演出场合中的演唱，以及电视、广播等媒体的播放，均获得观众们的一致好评。

　　《兰花》这首作品唱词质朴、感情真挚、旋律优美。歌曲是以“兰花”为题，以物寄怀，隐喻其中所包含的深刻含义。因此，作曲家运用了《茉莉花》的旋律素材，采用节奏扩大，去繁减字等传统作曲技法，对民歌进行改编再创作。从而变成了今日这首旋律舒畅、甜美新颖、深情真挚，具有浓郁民族音乐韵味的优秀抒情作品。歌曲由原民歌的二十小节句幅发展为五十余小节，对兰花的色、香、情、态等都作了细致的描绘。可堪称民歌《茉莉花》在歌曲创作中早期运用的成功佳作。展现了祖国人民盼望台湾回归的热切心情，表达了两岸同胞对未来的美好憧憬。

　　2.《送你一朵东方茉莉》

　　《送你一朵东方茉莉》是由王磊作词，龙伟华作曲，宋祖英演唱的一首抒情歌曲。宋祖英在2009年中央电视台春节联欢晚会上首次演唱了这首歌曲。此后，它还获得了2010年CCTV-MTV音乐盛典颁奖晚会上颁发的年度民歌金曲大奖。

　　这首歌曲的第一乐句“东方的茉莉温柔美丽，芬芳的气质令人心怡”就是以民歌《茉莉花》的第一句旋律骨干音“mi-sol-la-do”为主创作而成的。歌曲在开始部分并没有采用原旋律，而是以似曾相似的旋律描写了东方茉莉的矜持。而在主题思想呈示过后的间奏中，歌曲则以童声合唱的形式，恰到好处地再现了《图兰朵》版的《茉莉花》旋律音调。整首歌曲将民族元素与现代音乐形式完美地结合在一起，向世界传递了东方女性善良、质朴的优雅气质。

　　3.《送给妈妈的茉莉花》

　　刘麟作词、王志信谱曲的歌曲《送给妈妈的茉莉花》，是歌唱家音乐会上经常演唱的一首抒情声乐作品。这首作品由宋祖英演唱，乐曲歌颂的是人间最无私、最伟大的“母爱”。歌曲旋律是以《茉莉花》的旋律为素材创作而成的，但是并没有采用大段旋律插入，而是在歌曲第一乐句歌词“摘一朵茉莉花”的“茉莉花”三个字上运用了原民歌的旋律音调。并由“茉莉花”的旋律引出对无私奉献的母爱之情的歌颂主题。正所谓“养儿方知父母恩”，整首歌曲温馨感人，节奏舒缓，旋律优美，以真切深情的演唱表达了对伟大母爱的颂扬。可见，民歌《茉莉花》在这首歌曲中虽然只是瞬间呈现，但却起到了重要的抛砖引玉之用。

　　4.《山丹丹艳茉莉花香》

　　《山丹丹艳茉莉花香》是一首融汇南北的歌曲，由肖阳作词、尚建三作曲。为了营造歌曲的主题思想，歌曲巧妙地融合了南北民歌的音调。当歌曲唱到“山丹丹的那个花艳来”这句唱词时，其前半句歌词“山丹丹的那个”采用的是陕北民歌《山丹丹花开红艳艳》的旋律，以此代表北方。而后半句旋律则一步跨越至江南水乡，运用了江苏民歌《茉莉花》的曲调，以此代表南方。正是通过南北地方民歌的恰当运用，才能突显这首歌曲横跨南北大融合的主题思想。而这里的《茉莉花》已经转身变为江南地域文化的代表，而不再是江南少女矜持与婀娜的象征。

　　5.《亲亲茉莉花》

　　阎肃作词、孟庆云作曲的歌曲《亲亲茉莉花》，1996年由李丹阳首唱，并获得了中国音乐电视大奖赛的金奖。这首作品同样是运用《茉莉花》的主题旋律进行创作，在歌曲的点题音调“亲亲的茉莉花”中运用了原民歌中的经典旋律。作曲家对原民歌的节奏作了扩大处理，采用一字一音的作曲技法。使歌曲即具有浓郁的民族风格，又体现出现代气息及通俗意味，可称为是一首融合多种元素的优秀歌曲作品。

　　6.《大中国》

　　除了上面分析艺术歌曲外，还有由高枫创作、演唱的流行歌曲《大中国》，也运用了《茉莉花》的旋律元素。这首歌曲以校园的民谣歌曲风格，唱出了祖国大好河山的壮丽多彩，表现了中国这个“大家庭”的温暖与团结。因此，为了表现大融合的温暖感，它吸收了全国各个地方的多种曲调进行创作。如第一段采用的是东北秧歌曲调，第二段则运用了江南民歌《茉莉花》的旋律元素。这种创作手法与歌曲《山丹丹艳茉莉花香》有着异曲同工之妙。同时，该民歌在这里也被赋予了流行音乐所特有的动力感。

　　此外，在周艳鸿演唱的《又见茉莉花》，黄思婷演唱的《怀想茉莉花》以及梁静茹的歌曲《茉莉花》等流行音乐作品中，都运用了江苏民歌《茉莉花》的音乐素材。

　　三、《茉莉花》在歌曲改编作品中体现的新特征

　　民歌《茉莉花》的音乐素材在歌曲改编作品中进行运用的同时，其文化内涵及乐曲风格同样得到了新的丰富与发展。主要体现在音乐风格的多样性及文化内涵的丰富性两大方面。

　　1.音乐风格的多样性

　　首先，民歌《茉莉花》在中国歌曲创作中体现了音乐风格多样性的特征。

　　这首民歌原本是一首优美清丽、细腻婉转的江南小调歌曲。犹如江南女子小家碧玉般的矜持与温婉。而此般乐曲风格随着改编歌曲思想内容的需要，而得到了新的发展，赋予了原民歌多样化的音乐风格特征。

　　如在流行歌曲《大中国》中，为了表达“大中国大家庭”祥和、欢快的乐曲内容。作曲家在创作中融合多首民歌音调的同时，又运用了连续八分附点的节奏，赋予了原民歌动感、欢快的音乐风格。刘麟作词、王志信作曲的歌曲《送给妈妈的茉莉花》中，为了展现出世间伟大的母爱之情，用《茉莉花》引出深刻、真挚的乐曲主题。其乐曲风格上较原民歌则显得更加真切、深情。而在歌曲《送你一朵东方茉莉》中，为了向世界展现东方少女的矜持、温柔与美丽。又在质朴、婉约的《茉莉花》旋律中注入了现代音乐的风格。

　　由此可见，民歌《茉莉花》在中国歌曲创作中，不仅展现出原民歌所蕴含的文化精髓，还被赋予了多样化的音乐风格特征。

　　2.文化内涵的丰富性

　　《茉莉花》这首江南民歌原本是借“茉莉花”来暗喻女子对爱情的美好向往与追求。但民歌改编的歌曲作品使其音乐文化内涵得到了丰富与提升。

　　如在歌曲《兰花》中，作曲家以“兰花”入笔，托物起兴，将兰花融入到月光、云霞、大海的情景中。情在景中，意在象外，正如歌词中所唱到“兰花白兰花，月光下海浪花似兰花，纷纷飞落海峡，梦里踏上兰花路、亲人团聚赏兰花”。虽然是以兰花为题，但却选用了《茉莉花》这首熟悉的民歌音调来代表祖国人民，从而引出对台湾同胞们真切的思念之情。可见，这首歌曲的主题思想已经完全由江南女子小家碧玉般的情思，转为期盼台湾回归于祖国的宏伟愿望上。体现了“小家”到“大家”，“小爱”到“大爱”的文化内涵提升。再如歌曲《送给妈妈的茉莉花》，借用《茉莉花》的民歌音调勾起了儿时与妈妈在一起的美好回忆，歌颂了人类最伟大的母爱之情。不仅在颂扬感恩之情及孝道的思想上起到积极的作用，还赋予了原民歌伟大母爱的文化内涵。

　　《茉莉花》在歌曲中除了被赋予母爱之情、期盼祖国统一、象征东方少女的温婉、高贵的新内涵外，还被用作江南文化的象征符号。如在歌曲《山丹丹的那个花艳来》中，就用《茉莉花》的音调与陕北风味民歌《山丹丹花开红艳艳》的音调进行拼贴组合，表现了“神州大地广阔，东西部共同发展”的“西部大开发”的时代新主题。

　　注释：

　　① 冯光钰.中国同宗民歌[M].中国文联出版公司，1998年9月第1版，18页。

　　参考文献：

　　[1]冯光钰.中国同宗音乐[M].中国文联出版公司，1998.

　　[2]江明淳.汉族民歌概论[M].上海文艺出版社，1982.

　　[3]何仿.扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集[J].江苏音乐，1992 (4).

　　[4]钱仁康.流传到海外的第一首中国民歌—《茉莉花》[M].钱仁康音乐又选(上)，上海音乐出版社，1997.

　　[5]王磊.送你一朵东方茉莉一一春天歌声里的浪漫香颂[N].音乐周报，2009(07).

　　[6]施咏.《茉莉花》——“流沂歌曲中的中国民歌”之一[J].中国音乐教育，2013(04).