浅析电影字幕的翻译策略

   摘要：影视翻译是一个新兴的翻译领域，尤其是字幕的翻译，在逻辑性、 艺术 性，感染力等方面有着更高的要求。翻译理论中的归化和异化策略同样适用于影视字幕的翻译，且二者的配合使用才能相得益彰，翻译时应顾及影视作品的主题、人物性格以及情节 发展 需要，因为适合语境的语言才最有意义。 
　　关键词：字幕翻译；归化；异化 
　　 
　　 中国 翻译的 历史 源远流长，影视翻译却少有人涉足。由于跨文化交流的日益广泛和深入，越来越多的国产影视作品冲出国门，外国的译制片也蜂拥而入，令人目不暇接。动画片、文化片、惊险片、恐怖片等题材广泛，作品的产量逐年增加，涉及的人群更是男女老幼，皆可欣赏。影视作品翻译情景大好。影视翻译是一个新兴的翻译领域，尤其是字幕的翻译，更是不同于其他形式。它在语言的逻辑性，艺术性，感染力等方面都有更高的要求：较之单纯的文学翻译，又有更高的通俗性和广泛性。因此影视翻译中的真正难点并不在于词汇或是文章的严谨缜密，而往往在于最普通最地道的语言。 
　　钱绍昌教授曾极为精辟地将影视翻译的特点归纳为五个特性：聆听性、综合性、瞬间性、通俗性与无注性，字幕的语言受时间，空间限制，Basil Hatim和Iran Mason就曾指出过：“从空间上来说，屏幕上字幕不超过两行，一般来说每行最多33个字符数(有时可达40个)。从时间上来说，字幕在屏幕上最少停留2秒钟，最多停留7秒。”在这么短的时间内既要人们明白内容，又要让人们欣赏到画面，还不能添加注释，这就给字幕的翻译增加了难度。因此，语言简洁，符合人物个性，浅显易懂是其基本的要求，在理解的基础上，还不能影响观众的视觉享受和对异域文化的领略。 
　　电影是雅俗共赏的，翻译电影一定要让观众看起来感到熟悉和亲切，不会因为缺乏相关的文化背景而感到不能理解。要想有此效果，就必须使自己的译文在“顺”字上靠近大众，清楚明白，通俗易懂，例如“What’s done cannot be undone。”这一句在小说里可译为“木已成舟”或“生米煮成了熟饭”，但在影视翻译中，后者却是最佳选择。 
　　文学翻译中存在两种观点，翻译的归化与异化(domestication and forelgnizing)，是美国翻译理论家Lawrence Venuti提出的表示翻译策略的术语，在字幕翻译中同样适用。归化旨在尽量减少译文中的异国情调，为读者提供一种透明、 自然 流畅的译文。而异化翻译则是译文冲破常规，保留源文中的异国情调。 
　　 
　　一、翻译的异化 
　　 
　　随着全球化进程的加快，字幕翻译的异化现象越来越明显。美国情景喜剧《老友记》，女主人公莫尼卡向客人介绍她所做的饭时说：“Yeah，I think we’re readyfor our first course。Ok，um，these arerot—shrimp ravioli，and cilantropandousauce，有人将此处的“ravioli”翻译成为云吞。然而“ravioli”其实是指一种方形的意大利食品，内有馅。而云吞是中国广东传统地方食品，如果这样翻译，很多的中国观众就会想，原来外国人也会做中国地方菜，这样既曲解了原意又不利于观众了解外国文化。所以使用异化的翻译方式译为“意大利小方饺”就更为恰当。 
　　《阿甘正传》是中国观众非常熟悉的一部好莱坞作品，曾一举获得1995年奥斯卡最佳电影、最佳男主角、最佳导演等六项桂冠。该剧以独特的视角展现了美国几十年来社会 政治 生活中的重要事件。片中语言贴近生活，政治、宗教等文化内涵丰富，许多对白被奉为经典而广为传颂： 
　　Forrest：Lieutenant Dan，what areyou doing here? 
　　Lieutenant Dan：Well，thought I’dtry OUt my sea legs。 
　　福雷斯：丹中尉，你来做什么?丹中尉：嗯，我想到海中施展拳脚。剧中“sealeg”的含义是“不晕船”，此处译者没有直接使用归化的策略，将其译为“我想来看看我晕不晕船”，而是采用异化策略，保留了源语中“海”和“拳脚”的文化意象，这是符合人物个性的。首先，丹中尉出身军人，言语中必然会有几分豪迈和张狂；其次，丹中尉在越战中失去双腿，强调他仍然有“脚”可施展，体现他不服输、敢与命运斗争的性格，为他最终的成功埋下了伏笔。 
　　又如中国电影《功夫》中“洪家铁线拳”，采用异化策略译为“Iron Fistfrom the Hung School”；“昆仑派的蛤蟆功”译为“the Toad Style of Kwan LunSchool”：“虎行”译为“Tiger Style”。通过这些字幕的翻译，使得异域观众有机会走进中国文化，体会中国武学的博大精深。