多声部视唱练耳训练艺术教育论文

一、艺术教育多声部视唱练耳训练中“协作性”的培养

（一）多声部视唱练耳训练现状

诚然，目前国内的视唱练耳训练的教学模式依然与当下创新发展的音乐教育的现实要求有很大的差距，其主要原因是，国内大多的视唱练耳训练采用的是集体授课的模式，对于不同层次学生并未按照其不同的专业水平进行专业类型的分别教授。在当前形势下，高等教育模式正在不断扩大，学生人数随着扩招也普遍增多。学生人数增多，教学设施却没有即使更新换代，一些设施老化，新进的教学设备却成为紧俏货，导致了扩招后进校学生的水平普遍不高，视唱练耳训练的成绩水平也是良莠不齐。更何况，学生个体之间存在的差异导致了学生的音乐想象力、对音乐要素的理解以及音乐表达方式形成了差距。这就致使教学进度缓慢、内容单一，达不到理想的效果。

（二）多声部视唱练耳训练的有效实施

受集体授课模式的局限，想要实现多声部视唱练耳训练的有效实施，就需要对授课方式进行改变，例如，将团队合作的方式运用到授课中，学生对音乐理解的差异可以得到协商解决，选择的音乐表达方式能够得到大家的认可，在教学过程中向学生强调协作配合的重要性，平衡学生之间的差异。以团队合作情境创建的学习环境能有效的加强学生的集体荣誉感，促进学生配合协调其他同学的能力。在多声部视唱练耳训练中，根据学生的兴趣倾向和接受能力来决定训练内容，最大限度的调动学生参与的积极性，使其音乐能力的到充分发挥，激发出学生更多潜力。

（三）多声部视唱练耳训练中协作性的培养

多声部视唱练耳训练中接触到的作品普遍是多声部的作品，也就是说，单声部的作品是无法满足多声部视唱练耳训练的要求的，而两者之间的最大差别就是多声部的“协作性”是单声部所不具备的。因此，多声部视唱练耳训练主要培养的就是学生间的协作能力。多声部视唱练耳即由若干学生协作完成一部共同的视唱作品，这就不再是简单的齐唱或单旋律的音乐作品，而是通过学生之间的互相协调配合演绎出的多声部旋律的作品，为学生旋律塑造一个大致的框架和概念，进而促进学生立体的协作性思维能力的培养，通过分析音乐作品，再现一种先理解，再分解，最后再构筑的复杂过程。基于其他的基础理论教学和训练的前提下，促进学生掌握分析多声部视唱作品的能力，将学生从多声部作品中分析出的单一音乐线条再由多人协作的形式进行演绎，在融合，促进提高学生理解多声部音乐的协作能力。以达到多声部视唱练耳训练中“协作性”的培养。

二、结束语

多声部视唱练耳训练是音乐专业课上的一项重要课程，它不仅可以提高学生的音乐素养，对学生的“协作性”素质培养也有好处。多声部视唱练耳训练一般被大量应用在合唱训练中，能够强化学生们对音乐作品的分析能力和思维能力，加强学生的舞台表现力，更能促进学生相互之间的配合与“协作性”。由于人们对于音乐有更深层次的艺术追求，所以多声部视听训练中的多声织体、音响分析，比较和鉴别，区分合唱曲目的风格乃至多生思维的体验都是人们细心训练的对象，其对于学生表演练习时相互的合作配合起到很好的培养效果，即艺术教育中多声部视唱练耳训练对于学生“协作性”的培养有十分重要的作用。

作者：龙黎 单位：铜仁学院音乐系