简论女性文学的审美风貌

中国新时期的女性文学是一个庞大的体系，尽管有些作品中作者并没有站在客观的角度积极的理性的思考，存在较大的局限性。但是更多的作品当中，却是通过女性视角的描述，反映女性试图改变长久以来封建制度对女性的偏见以及传统的性别文化，建立一全新的男性女性的文化的意图，它对传统文学的审美标准进行了批判，反映了中国新时期女性作家作品对女性文学作品的审美风貌。

1、构建出独特的女性审美视角

在新时期女性文学未出现之前，我国的文学作品往往是从男性的视角来进行描述，而在新时期的女性文学出现之后，叙述的视角突破的了传统的束缚，作品中也较多的出现第一人称的叙事方式。在各种女性文学作品中，我们可以看到的是从女性的视角和对自身对生活的体验来进行描述，以此来辐射社会生活的方方面面，并且极力表现母性特征。在作品中处处都可以感受到女性作家独特气息与对生命对社会的各种感悟，体现出了一份女性为主体的独立的女性审美意识。部分作品中还出现了多样化的叙事视角，铁凝的作品《对面》就是用男叙事者的视角来贯穿全文的，但是完全站在了女性的立场。在中国新时期的女性作品中，还有众多的作家作品关注现实生活，关注底层人物的命运，比如池莉的《烦恼人生》等等。

2、对传统审美进行了解构

随着女性意识的高涨，在20世纪80年代后，中国女性文学中许多的作家从女性的立场对女性的独立和自由精神进行创作，这时期的作品，不但和以往的男性写作不同，是自觉的运用女性意识进行创作，而且与不同于传统的女性作品，我们用审美的视角来看，作品更多的是站在女性的立场上，以一种无所顾忌的姿态对男权文化进行反抗，企图改写被男性书写的命运，以一种我行我素的姿态，对女性进行自我描述。其中代表人物有林白、徐坤等等。台湾文学中，甚至出现在女性文学作品中出现了“性”和“政治的关系，李昂的《迷园》颇具代表性。我们通过看作家陈染的《私人生活》可以感受到，我们可以把它作为个人化描写的范本，叙述者就是故事中的主人公这种双重角色，作品的叙述创造了故事情节，而且在叙述和描写作品的过程当中，通过女性独特的感受，将女性意识进行了张扬，甚至还在作品中展现出女性本体所表达出的欲望，着重表现出了女性对于自我生活体验的挖掘的审美风貌。在中国新时期女性文学中这些作品，我们可以看到它对中国传统的审美进行了解构。

3、对女性美学的重构

中国新时期女性文学发展到20世纪90年代，一批年轻的作家受到西方现代主义和后现代主义的思潮影响，以一种反派姿态掀开了对女性美学的重构，在大陆代表人物为卫慧、棉棉等人，在他们的作品中，突出了用“身体写作”，将人们认为非常私密的“性”毫无隐晦的显示在大众的视野，并且进行了露骨和彻底的描写。特别是在棉棉的《糖》当中，不但充满了情欲的大胆描写，甚至对于自己的欲望和攻击性毫不掩饰的进行了描写。

在台湾女性作家陈雪的小说中，对于色情的描写可以说几乎到了赤裸裸的地步，甚至还有各种同性恋等等。对向来属于男性话题的情欲禁区，也被部分女性作家进行了描写。并且部分作品为了迎合大众的口味，肆无忌惮的描述了男女的各种情欲。这些作品尽管在客观上已经和我们接受的传统文化以及审美取向走向了极端，但是透过这些作品的表面，让人们不得不反思，这些作品中都想表达女性应该争取自己性欲的主动权，是希望通过反映女性的意识和性意识的解放，从女性的肉体层面对男性文学进行抗礼。

中国新时期的女性文学对于中国女性文学来说，尽管一系列的作家作品颠覆了传统的男性文化，打破了男性的话语霸权，但是从其审美风貌来看，它的变迁已经让其开始远离传统的审美，对于今后女性文学应该走怎样的道路，还有待21世界的中国文学作家不断的努力。（本文作者：周睿 单位：齐齐哈尔大学文史学院）