教堂建筑对历史的摒弃与传承

本文作者：吴天逸、刁海涛 单位：长春工业大学艺术设计学院

光之教堂在宗教意义上的最高成就就是对人们以一种劝导的心态面向上帝，混凝土作为一种最基本的建筑材料则代表了冰冷无情的周遭环境，给人以深刻的无助感，然而当那束来自神圣力量穿越而来的光照向室内，才会让人感受到真正的亲切和理解，这正是现代教堂的一大特点，再也没有让人仰视的高度和距离，没有压迫和强权，只有谆谆教诲和真诚的关怀。这引导人们发自内心对光明的渴求与向往，代入式将本源的渴望激发，这种设计毫无任何浮华与奢侈，只是默默讲述神圣的所在，耳语一般描绘光明的珍贵和平凡，正是这种思想，将那些古典建筑所宣扬的至高无上的权力和威严抨击得无地自容。如果说安藤忠雄更多地描绘了周遭环境的昏暗以衬托光明的所在，那么理查德•迈耶则向世人展示出对于信仰的欢快明朗和那种和谐安逸毫无压力的天堂之美。

在罗马千禧教堂最初的招标阶段，前来投标的建筑大师众多，而迈耶最终脱颖而出正是因为他对于天堂般恬静安逸之美的表达。依次排列的3座混凝土翘壁像船帆一样围拢在建筑一旁，圆形的围拢给人一种温和的安全感，白色涂装的建筑展示了这种纯真的美妙，每一个半圆外壳都没有冲突地彼此分离，又由玻璃用通透的形式衔接，这种舒适柔美的几何搭接向人们展示出天堂的仙境之美。这样的设计将建筑以毫无压力和强迫并以最直白的形式表达出来，无疑是宗教建筑史上的旷世之作。十字架如果作为最终的底线不能动摇的话，那么有这样一座现代教堂建筑，颠覆了这个最基本属性——坐落在意大利的皮亚琴察教堂。在意大利这个对于基督教最高权力拥有特殊意义的国家，这座教堂在建筑初期就颇具争议。其礼拜堂的十字架表现出惊人的创意，建筑的整个风格充斥着强烈的现代感折角流线造型，横平竖直左右对称的十字架已不存在，自由的变换甚至开始让人怀疑这是否是教堂，在十字架的对称和交叉角度上都出现了变动，这种对于传统的颠覆是史无前例的，但是无论如何都不难看出，这种颠覆还是有所保留，只能说这样的概念性设计是一种大胆的尝试和挑战。

扬弃那些咄咄逼人的毫无亲和力的权力象征之后，我们也看到了现代教堂建筑所传承和升华的古典建筑的充分证据。那些象征权力的元素在现代人性光辉的照耀下脱去伪装后，不难从里面寻到一些怀旧和经典。正是那些象征权力的元素被打破框架加以应用于属于更多人的平等基础之上，这些元素在现代风格的教堂设计上开出新的奇葩。位于新西兰的WAIUKU教堂，是一座建于1960年小型教堂的扩建建筑，为了便于更多教徒能够平等沐浴在圣光之下，教堂的整个空间在被拆分后进行重组以达到空间增值，然而WAIUKU教堂最大的形式特点并非其独特的现代感造型，而是它把诞生于哥特时期建筑的彩色格窗最大化地应用于教堂的大部分立面。这种在当时刚刚诞生的彩色玻璃被应用于宗教建筑，成为了教堂奢华高贵的象征。而WAIUKU教堂将这种色彩斑斓的特定符号丰富化、扩散化，以达到让人们能够接近这些华丽的装饰元素时，又成功地将建筑本身的使用功能最大优化。

如果只是将简单的古典元素加以现代的处理手段，那么对于古典教堂建筑的传承似乎并无说服力，我们应当承认，教堂建筑一路走来，经历了千百年文明的沉淀，虽然融合了现代元素，但是宗旨没有改变，唯一改变的只是现代人冲破了权利的束缚，取其精华，将那些唯美的创意延续至今。万神殿穹顶的光芒依旧耀眼，而这样的表现手段今天依旧在延续。位于伦敦塔微斯托克广场的LUMEN教堂建于上世纪60年代。教堂的两大特点成就了这座规模很小的教堂，和WAIUKU教堂一样，他们都运用了格窗的演变元素，而LUMEN教堂只是采用了格窗的造型样式，主墙上拼出纹理，却采用了普通无色的玻璃。另一特征则是建筑的最大亮点。主厅棚顶上有一个圆形的天井，为了防止淋雨则采用了简单的现代技术处理——一块圆形玻璃而已。这个出自万神殿的举世闻名的创意被应用在这个素面朝天的小教堂里，别有一番风味。正是这种权威的象征被更广泛地平民化应用，反映出现代教堂建筑的平等和宽容，这是对信仰最大的赞颂。万神殿曾是尊贵和权力的象征，是曾被米开朗基罗誉为“天使的杰作”的艺术品，而如今被广泛加以引申应用，恰恰说明了教堂建筑在当代能够如此规模空前地展现现代元素建筑风格的根本原因，这也证明了欧洲文化真正的思想解放和人性光辉的展现。

教堂建筑的设计创意和其自身的发展经过了千百年的漫长时间，而在当代得到最高阶段的发展。我们摒弃了那些有违宗教本身和谐平等的形式上的特征，将人性化的光辉与神圣肃穆的创意元素不断糅合，同时传承那些经久不衰的亘古经典，把这些曾高高在上的神圣与美好大众化，通过教堂建筑现代对历史的摒弃与传承，我们最终看到了那些改变的和不变的，那些沉淀的和升华的，那些终究被历史所湮没，以及那些永远为世人所照耀的。