当代文学创作风格

比喻是人类语言中一种重要的表达手段。在人类文化初始阶段，隐喻即是语言的一个突出特征。在文学创作中，我们完全可以这样说：比喻是文学语言的灵魂，是衡量一个作家语言驾驭能力高低的一把标尺，没有比喻就没有真正的文学。

古往今来，无论是口语还是书面语，人们都对这种辞格格外垂青。

在我国，自《诗经》始，比喻就在各类文学创作实践中大量运用，并得到学者们的广泛关注。

荀子在《正名》中就有“譬称以喻之，分别以明之”的认识，“凡同类同情者，其天官之意物也同，故比方之疑似而通。是所以共守约名以相期也”。这里，荀子探讨了“比喻”这种辞格赖以建立的心理机制。在荀子看来，同为人类具有同样的感觉，人们的感官接触万物所抽象概括出来的特征自然也相同，以物比物，特征相似的也都互相通晓，于是相约形成共同的概念，人类的概念就可以对应。

关于比喻在语言艺术中的地位和作用，中外学者都给予了极高的评价。如亚里士多德在《诗学》中指出“比喻是天才的标志”；钱钟书先生说“比喻是文学语言的根本”；秦牧称之为“语言艺术中的艺术”；西方哲学家维柯、卢梭等人甚至认为“整个人类语言都是比喻性的”。

比喻是把陌生的东西变为熟悉的东西，把深奥的道理浅显化，把抽象的事理具体化、形象化。

传统的比喻喻旨与喻体之间更多地呈现为一种简单的类比与替代，喻体承载的是一种说明性、解释性或修饰性的功能。如《诗经•硕人》对硕人之美的比喻：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。”这些比喻通过喻旨与喻体之间的“相似性”来完成两者的连接，对应关系简单明了，语言形象具体鲜明。然而这种比喻的建构模式是以牺牲文学语言的模糊性、变异性、暗示性、独创性等深层特征为代价的。

现当代文学创作中比喻的使用，在继承传统的基础上，对这种古老的辞格进行了许多改良与创新。主要表现在选用喻体时，不再拘泥于喻旨与喻体外在的、客观的“相似性”，不再刻意关注喻体本身的审美属性，而是赋予了喻体更广泛的取像空间。

一、喻体时代生活化

海德格尔曾说：“语言是存在的家。”意思是语言对于每个人来说，就像他所栖息的、不可或弃的家园。“乡音不改鬓毛衰”，作家所使用的语言必然带有“家园”与“时代”的印痕。刘勰在《文心雕龙•时序》中也指出“时运交移，质文代变”，即谓文学作品的语言必须具有鲜明的时代性。

传统文学创作中，我们虽不能说写作主体在选用喻体时都忽视时代生活特点，但在这方面不是刻意追求却是事实。如喻“愁”，李后主是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，贺方回是“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，比喻十分精妙，但喻体的时代生活特征并不是十分明显。而现当代许多作家在选择喻体时特别注重“取譬于近”，揉进时代与生活的背景因子，时代特征十分鲜明，生活气息扑面而来。

例如：①鸿渐也每见她一次面，自卑心理就像战时物价又高涨一次。（钱钟书《围城》）②小小一只床分拆了几部，就好比兵荒马乱中的一家人，只怕一出门就彼此失散，再聚不到一处去。（《杨绛作品集》二卷）③一个头顶棉被的妇女上了车，车上响起了婴儿的哭声。小伙子用手挽着马嚼铁，小心翼翼地，像拉着一车玻璃器皿。（莫言《金发婴儿》）④村头站满参差不齐的人，他们像土里突然冒出的竹笋，一根一根又一根。（东西《没有语言的生活》）例①时局动荡，物价飞涨，民不聊生，钱先生信手拈来这个喻体，看似不经意，实则含义深刻。一方面包含着对鸿渐处境的同情和对孙柔嘉姑母势利心态的讽刺，另一方面又是对无能反动当局的一种调侃。贴切风趣，时代气息浓郁而又耐人寻味。例②由拆一只床联想到兵荒马乱中的一家人失散后再难相聚，看似平淡的语言却蕴含着无限的忧愁和难以言传的愁怀，比喻带有动乱时代鲜明清晰的烙印。例③作者说小伙子拉车“像拉着一车玻璃器皿”，传神地刻画出了小伙子对妻儿的珍惜、疼爱而小心翼翼呵护的情形。“玻璃器皿”是日常生活用品，以此为喻，生活气息浓厚。例④是一个十分浓郁的生活化场景。作者就地取材，以村边山上竹笋陆续拱出地面的情态为喻，活灵活现地描摹出了当一个漂亮姑娘出现在村庄时，村民们三三两两从山头地里前来看稀奇的落后闭塞的农村生活场景。

二、喻体远距异质化

比喻的力量来源于何处呢？新批评概括出了“远距”和“异质”原则。所谓“异质”指的是喻旨和喻体两者的本质特征迥然相异，不具备“同类”的属性；“远距”指喻旨和喻体缺乏显著的“交集”，“相似”的属性十分模糊、隐晦。

美国学者维姆萨特曾说过：“在理解想象的隐喻时，常要求我们考虑的不是喻体如何说明喻旨，而是当两者被放在一起并相互对照相互说明时能产生什么意义。强调之点可能在相似之处，也可能在相反之处，在于某种对比或矛盾。”他在解释这个“远距”原则时提出了一个有趣的例子：狗像野兽般嗥叫／人像野兽般嗥叫／大海像野兽般嗥叫。他认为这三个比喻句若论艺术表达的效果最好的是第三句，“大海”与“野兽”的距离与性质最远。所以按新批评的看法，比喻的两级越远越好。

把“远距”、“异质”的两种事物串联于同一语境中，形成信息阻滞，从而能延缓认知与解读的时间，使文学语言的弹性与张力得以充分伸展。