2021-4-10 | 音乐
艺术歌曲《魔王》是奥地利音乐家舒伯特较早期的作品，但已渐渐体现出舒伯特创作成熟期的音乐创作特点。在这首歌曲中，舒伯特打破了采用民歌音乐素材的常规写作模式，将诗歌的内容戏剧化。
《魔王》这一歌德的叙事谣曲本身就为音乐的表现提供了丰富的空间，这一题材来自民间传说，父亲抱着生病的孩子在黑夜的树林里骑马疾驰，试图与死神赛跑，但孩子的魂魄最终被魔王摄去［１］。许多作曲家都曾为它谱曲，见诸于记载的有７种之多，其中不乏大师名家，但舒伯特的谱曲最为成功。他采取了别人意想不到的手法，创作出一种在歌曲里前所未有的戏剧性抒情方式。它使叙事曲脱离了歌词，由客观陈述转入戏剧性表演，但在此戏剧性里也不排斥作者的主观抒情，将现实、幻想、戏剧、抒情交织在一起，也给表演艺术家提供了一个更为广阔的发展空间［２－４］。就音乐实体的特点而言，《魔王》音乐创作的独到之处主要体现在以下方面。
一、极富形象特征的旋律
《魔王》中性格鲜明的旋律，紧密配合歌词的发展，以不同的音区和音色塑造了４个人物不同的形象。旋律作为音乐的灵魂赋予了他们鲜明的个性，使诗乐融为一体。首先出场的是叙述者，平稳的旋律娓娓诉说着这一故事的开始，带有宣叙调的风格；同样也是由叙述者采用同样的口吻道出了故事结束，音调平稳而严肃，发人深省。
二、色彩新颖的和声和构思巧妙的调性
舒伯特虽然生活在浪漫主义时期，但在求学期间接触到的古典主义时期优秀大师的作品及其创作手法，给他的歌曲写作打下了深厚的理论基础。这首歌曲是他１８岁时的创作，从和声功能的安排、调性转换的布局，足以看出他的写作技巧娴熟了［５］。
从《魔王》的旋律到钢琴伴奏的整个织体的创作手法上看，舒伯特在音乐实体的一些写作手法上遵循了古典乐派的创作习惯，但却在试图打破前人的乐曲常规的进行模式，使得浪漫主义的火花在曲中时时闪烁。古典主义的印记和浪漫主义的思潮相得益彰，共同构筑了这部不朽的作品。具体表现在：
１．古典主义印记
在充满着浪漫主义思想情感的内容中经常出现古典主义创作手法的印记，这一创作特点经常出现在舒伯特以及其他浪漫主义乐派的代表人物，如舒曼、门德尔松及勃拉姆斯等人的作品中。《魔王》在较大程度上体现了这一特点。作品受古典主义影响的痕迹体现在：①在和声方面，仍然遵循着和声功能中的正格进行；②在调式、调性方面，注重调性的回归。下面结合谱例分别进行阐述。
全曲由ｇ和声小调伴奏音型开始，也是在ｇ和声小调的和弦中结束的。然而在此时间与空间以及人物的转换中的发生了丰富的色彩变化。歌曲的开始是叙事者对故事的叙述，虽然左手上行的旋律中会出现一些变化音，但都是以经过的形式存在主要为了强调属音Ｄ，同时在１９小节之前都是着重于属到主的正格进行。
在孩子最后一次呼救时，钢琴伴奏的调性由开始的ｇ小调，经过中间的转调和离调回到了ｄ小调（１２４—１２７小节），这也为再次转换成ｇ小调做好了铺垫。在最后叙述者开始讲述时，已经回到了开始的调性。
２．浪漫主义思潮
在遵循古典主义和声和调性进行模式的同时，浪漫主义时期思潮也在舒伯特的作品中得到展现。
《魔王》中色彩新颖的和声协调着丰富的音乐织体，使歌曲更加形象生动富有戏剧性。在歌曲的钢琴伴奏中，舒伯特多次使用导七和属七和调、离调和转调，运用其不协和音响色彩和功能进行的音响效果以及调性的转换为故事的情节营造了一个紧张而不失平衡感的气氛，下面结合谱例分别进行阐述。
在介绍父亲和他的孩子时，和声色彩变得紧张而又神秘———多处出现了属七和导七和弦，这些属七或导七存在形式均是作为重属的身份，例如第２１到第２２小节，还原Ｂ－Ｄ－还原Ｆ－Ｇ是ｇ小调的下属Ｃ－降Ｅ－Ｇ的重属五六，第２３至２４小节，Ｃ－降Ｅ－Ｆ－Ａ是ＤＴ三级Ｄ－Ｆ－降Ｂ的重属七。在这简短的第一部分多次用到ＤＴ三和弦，让歌曲的情绪变得游移不定，直至升Ｆ的出现，ｇ和声小调的确立，也预示着叙述者的身份告一段落。七和弦和三和弦的连续使用使织体音乐起伏不断，生动地描述出父亲抱着病儿回家的情景。
然而当孩子惊慌地询问父亲可看到“头戴着皇冠的魔王”，在这时，和弦虽然是以七和弦的形式存在，但却在ｇ小调的调性中显得模糊不清，结合接下来的谱例才发现，这２个已具备了降Ｂ属音的特性，由属音的从属导和弦倾向于Ｆ音为降Ｂ音的出现做了一个属准备。如果仔细阅读歌词，可发现舒伯特的良苦用心：父亲虽然安抚了孩子的惊慌，却显得比较匆忙，所以没有真正的明确降Ｂ和声大调的调性，一直延迟到魔王的出现，魔王的口吻变得非常的柔和，为孩子描绘了一个快乐而祥和画面，但此时的力度却是ｐｐ，同时也从另一个角度也展露了魔王心中的虚伪。
当孩子再次恐慌起来“啊，父亲，你可听见，那魔王在我耳边低声细语。”这时的织体已属于线条化的处理方式，没有很明确的和弦形式出现，由此对和声的判断也不具备相应的条件。但线条的使用又隐含着调式音型的倾向性，所以从７２—８０小节出现了升Ｆ－Ａ－Ｃ至升Ｆ－升Ａ－升Ｃ的过渡，同时这也是由降Ｂ大调向ｂ小调过渡的一个段落。在伴奏的高音处伴随着Ｄ的持续音的处理，Ｄ成为降Ｂ大调向ｂ小调的中介音。这一段转换的过程也是父亲和儿子再次对话的过程。父亲仍然力图用自己的话语去减轻孩子的惊慌，在此处的调性以离调的形式存在，２个降号的还原也标志着调性的改变———先后从ｂ小调转向ｅ小调转向Ｇ大调最后转向Ｃ大调，同时魔王在这时也出现了（８１—８８小节），看似偶然的发生，确是巧妙地安排。魔王的主题的力度仍然是ｐｐｐ形式出现，意图跟前一部分一样，为了引诱孩子。