2021-4-10 | 电影电视
(A)在以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演使宁国电影辉煌了将近10年之后，民俗奇观与宅院文化也已在极度的成功中山穷水尽。此时.公众的注意力对于经举参半的第五代开始疲倦，突然意识到有必要对更年轻的一代导演有所关注。于近几年毕业于电形学院的“第六代导演”被人们称之为中国电影新生代，他们大多是初涉影坛即入商海，他们不再像陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮那样拿国家的钱在锐头前做“学问”，而是纷纷砸掉铁饭碗，以“个休户”的身份自筹资金、自拉班子、自行拍片而且自己联来送住国外参加国际电影节并婆葵获大奖。他们以真正的“独立制片人”开了中国电影业的先河，由此向国内外电影界传递了这样的信乌:在继第五代导演之后，新一代的电影人和他们的作品正向中国影坛发起新一轮的冲击。
中国电影祈生代在行动.同师兄“第五代”相比，第六代导演在中国电影全面转轨的90年代初走出校门，一开始就透遇市场经济大潮，亲身感受改革变动的冲击。尽管胡雪扬在上影由国家出资拍了一部《留守女士》获大奖，但是他们更多的是选择了与前辈电影人截然不同的生活方式，即自砸饭碗，效弃固定工资，户口放在行囊，四海为家，成了真正的自由职业者。
从1994年开始的电影体制改革使不少有实力的企业家开始介入电形业，也为第六代导演带来一丝生机。一些大型集团的老板纷纷参与投资同电形厂联合出作品。
一部仅耗资五万元的30分钟短片《受戒》是89级电影学院学生的毕业作品，影片改编自汪曾棋的原著，讲述的是30年代的故事，却意外地入围法国短片电影节，这是这批新生代导演冲击国际影坛的一次尝试。不久，由一个平均年龄24岁的摄制组拍摄了《头发乱了》，是中国的第一部摇滚电影，导演管虎.主演孔琳、张小童.摄影姚J卜锋、吴推等郊是电影学院的佼佼者。影片由孔琳筹资80万，历时三年，在难以想像的艰难中终于完成.它反映了当代都市青年的生存状态，关注都市人纷繁复杂的心态，影片把摇滚乐引进电影，大蚤镜头近乎MTv的节奏，造成强烈的视觉冲击—也许，这对于中国电影语言的发展是一种启示。
衬得清贫只为等待时机，亦缘于他们对于电影的一种至高无上的紊敬。正像《周末情人》的年轻女制片人衬安所说的:.我们的感想只有一个字—军。”的确，第六代没有第五代的命好，他们一毕业就面对友心性性的电影市场改革，他们拍电影不可能不考虑市场效应和投资成本的收回，因为他们拍电形花的是老板的钱。这些企业老板也是颇有文化远见的，他们认为，如果没有吴天明，就不会有第五代，更不会有中国电影今天的辉煌。在市场浪潮冲击下，对于第六代若不扶植中国电影就不会有明天。投资吴天戈、黄海导演的《激情誉探》的深圳高先公司原先认为影片要亏损几十万，但片子不但没亏损，而且比预悠的要好，投入海外市场也有所效益，提高了公司的知名度。
如果说第五代走的是“农村包围城市”的道路，创作的主题集中在久远年代、乡村生活、原始人性，那第六代刘直接切入最富当代改革气忽的都市，表现当代都市青年的生活状态，精神困惑和理怒追求。阿年导演的《感光时代》让人看到世态万象:企业与文化联栩、夜幕下的“黄色幽灵”、喧闹的古玩市场、风险莫测的股市等.这就是编导为人们誉造的现代人文环境。胡雪杨的套湮没的青春》写了一个亦市女性当了外国老板的“金丝雀”之后心态，是一个不规则的爱情故事和一丝剪不断理还乱的青春情绪。电影《周末情人》的导演妻桦说:“我们进电影学院看的第一部国产片是《黄土地》，看的第一部外国片是《第一滴血》。”所以他们既注重影片的艺术性，也把观众放在一个重要的位笠，期望在电影艺术和电影市场之问寻找自己的定位。
中国第六代电影的崛起，自然引起了国外片商的注目。来自澳洲一家电影公司的年轻女老板孙小妞在看了《头发乱了》之后表示极大兴趁，希望能够将更年轻的中国导演和他们的作品介绍到国际上去。因为外国人看到的不仅是中华这块古老土地上的“奇观”，也希望能看到中国的今天和都市里的年轻群落。
(B)但是这批电形新生代导演能够通过正式途径获得国家电影拍摄“许可证”的毕竟太少了。一批新生代导演根本不可能获得“许可证”.但他们又不甘寂寞.他们千方百计要表现自己的导演才华。于是.在北京高校及电影圈内便悄悄流传开了第六代导演拍摄的一批“地下焦片”:何建军的黑白电影《世纪末对话》、王小帅的《冬券的日子》、张元的《北京杂种》、吴文光的《流浪北京》、陈路的《1966我的红卫兵日记》、时间的《天安门》、温普林的《忿恋》、郝智强的《毛泽东现象》••一第六代导演的这批“地下黑片”引起国家电影权力机构及高层领导的高度重视。因这这批电影既无合法的J白片许可证又未经政府邵门审查，与晚外合拍更没有履行中报手续，被视为“非法出版抽”而受到抵制和追查。另一方面，这批才华横溢的第六代导演个性极强，他们我行我素，还不断将“麻烦”延伸到国际电影节，引起外交事件。
张元曾拍摄MTv套在贡地里撤点开》引起音乐界的轰动。此后他执导了由崔健主演的《北京杂种》以新写实风格表现当代青年人的生存状态。影片以“不正当手段”偷运出境，参加瑞士第朽属洛逆诺国际电影节引起轰动并获奖.中国外交部提出“严正交涉”，但没有奏效，瑞士国际电影节仍然给张元硕发了设佳导演笑。
接着《北京杂神》与田壮壮执导的“柞法形片”《蓝风子》同时出现在日本东京国际电形节，赴日参加电影节的中国代表团和中国驻日大使馆向日方多次杭议无效，情然退出电影节，并从东京报离回国.《中国电形周报》和《文艺报》曹对此事作过整版报遗.，不久，张元回国，当他要执导电影《一地鸡毛》的消.息见诸报端后，广电部电影局立即发出紧急通报:严肃追究张元的“昨法行为”，取缔其导演资格，禁止各电影厂为张元提供制片、洗印、发行子协助。然而，对政府的这种做法，新生代导演们米取了消板对待的姿态。在此后的多次国际电影节上，都不断有“地下风片”充相。