一、电影美术设计中的色彩表现形态
色彩形态的运用是电影美术设计的重要内容，能够表现导演的艺术构思与美学追求，展现影片的艺术风格、主题思想。现代电影美学设计更加强调色彩运用的主观性，常通过色彩来表现导演的思想倾向与审美追求，可以说色彩具有鲜明的象征性，很多导演就是通过色彩来表现生活中的喜怒哀乐，表达人生中的无奈与抗争、压抑与反抗、希望与无助等。由此可见，在现代电影艺术中色彩已经远远超越了它本身的含义，成为一种重要的艺术表现手段。电影色彩的表现离不开物质载体，主要体现于人物化妆、场景、道具、影片总体结构等方面，在影片中不同的色彩、场景等都蕴含着不同的文化内涵。在电影美术设计中，通常将色彩分为主色调与辅助色两类，其中主色调能够反映影片的整体用色倾向，并营造出一种情绪氛围与风格情调，从而起到渲染与烘托影片主题的作用，增加影片的艺术感染力。如在《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《英雄》等影片中，张艺谋就通过独特的色彩基调表达了思想主题。
二、色彩在电影美术设计中的功能
（一）色彩的象征功能。
不同的国家或民族有着不同的文化习俗，也有着不同的色彩文化。如中国人崇尚红色与黄色，认为黄色是大地的颜色，是权威、皇权、高贵的象征，红色是吉祥、喜庆、美好的象征，这些在中国民间艺术中就有着明显的体现；西方人认为白色是纯洁、高尚、神圣、美好的象征，红色代表着暴力、血腥、愤怒等。色彩是电影艺术中无可代替的艺术符号，用它的象征意义进行艺术创作在电影艺术中较为常见，而它在电影艺术中的象征功能可以分为局部象征、整体象征、独立象征。在电影《英雄》中，红、白、黑等色彩分别承担着不同的叙事功能，有着不同的象征意义：红色象征着飞雪对残剑的背叛，无名对秦王的欺骗，白色象征着无名对飞雪、长空承诺的背叛，黑色象征着秦王对无名叙述诺言的震撼。在影片《哈利•波特》中，导演用惟妙惟肖、形象逼真的面具使影片色彩表现具有很大的主动性，使观众被逼真的画面所吸引，仿佛身临其境。影片《英雄》中大量使用红、绿、黄等艳丽的色彩，在人物服装色彩设计上也有许多独特之处，如无名、长空等均穿着黑色服饰，以此来表示对秦国统治的不满与反抗；残剑、飞雪身穿鲜红的服饰，色泽鲜亮，象征着在血与火的战争中火热而凄美的爱情。
（二）色彩的心理暗示功能。
人们对色彩的理解是以客观事物为基础的，如太阳、火等都是红色，因而红色使人联想起光明、温暖；树叶、小草、森林等均为绿色，因而绿色让人联想到大自然的安宁、清新；金子是黄色的，因而黄色就有权力与富贵的象征意义。在电影艺术中，色彩的心理暗示功能是通过象征来体现的。色彩进入银幕之初只是对客观世界色彩的简单复制，导演们也追求百分百的天然色彩，从安东尼•奥尼的《红色沙漠》开始人类进入彩色电影时代。在影片《红色沙漠》中导演使用了多种技术手段，创造出多种现实背景，用蓝色的大海、黄色的烟雾、红色的机械等暗示了导演对工业文明的思考。同时，人物的服饰颜色也有象征与暗示功能，能表现人物的内心世界和思想意识。如《红色禁恋》中，海斯特始终穿着灰色套裙，这种颜色介于黑色与白色之间，黑色象征着冷漠、肃静、死亡与罪恶，而白色象征着纯洁、神圣、可爱，海斯特在已婚的情况下与别的男人私通，谈不上是纯洁的、道德的，但这是她作为正常女人的生理需求，是真诚、纯洁的爱，因而也算不上是罪恶，这种灰色的服饰暗示了海斯特仅仅是一个非常普通的女人。而影片中威尔逊、百苓汉、迪穆思狄尔等人身穿黑色袍子，这种黑色象征着他们高贵的社会地位，也代表着清教的虚伪与残酷。
（三）色彩有深化影片主题的功能。
在电影艺术中，推动故事情节的方式有很多种，如台词、场景、电影音乐等，色彩是电影独特的艺术语言，能够潜移默化地影响观众的情绪情感，推动故事情节发展。在电影美术设计中，色彩处理应服从于影片的主题思想、内容情节，如拍摄热烈喜庆的场面时，要用红色、黄色等暖色调；在拍摄死亡、分离、不幸等生活场景时，要用白色、灰色等冷色调。电影《满城尽带黄金甲》描绘了人性的本质，阐述了人的丑恶与欲望、压抑与反抗以及人对权力的贪婪，为了表现这种思想，导演用大面积的纯色，以红色、金黄色、黑绿色等为主，以银白色、灰色为辅，通过鲜明的色彩对比展现了影片主题。影片《红色禁恋》中，导演用灰暗色作为基本颜色，让观众感受到了清教统治下的枯燥、禁锢、压抑，感受到了主人公悲惨的命运和影片的悲剧色彩。
三、电影美学艺术中的色彩风格
色彩是电影美术设计中最基本的艺术表现方法，电影色彩风格就是导演在长期电影创作中形成的、稳定的、有明显倾向的用色风格，是民族色彩文化与个人艺术经历综合作用的结果。
（一）有着鲜明的民族文化特点。
优秀的导演必然有自己独特的色彩风格，并在色彩运用中体现出民族文化特征与地域文化风格。如美利坚民族风趣幽默、热情开朗，因而好莱坞大片往往都具有色彩鲜明、艳丽、对比性强的特点，能产生强烈的视觉冲击力；德意志民族性格内敛，崇尚理性、逻辑性强，因而色彩细腻，有着浓厚的文化韵味，能带给人很多思考与审美感受；中华民族注重礼仪，强调中庸、谦和、内敛，因而电影色彩较为中庸，带着博大精深的文化气息。在影片《英雄》中，导演通过夺人眼球的色彩营造了一场“视觉盛宴”，表现出了浓厚的民族文化情结，如秦王的宫殿以黑色为主，并且挂满了绿色的帷幔，残剑、飞雪的住所用红加绿进行搭配，这些就体现了中国画浓墨重彩的用色特点。另外，影片场景中土黄色的沙丘、淡蓝色的天空、金黄色的胡杨林，这种大写意的风格也有着鲜明的中国艺术特点。
（二）深受个人色彩观念的影响。
电影是透过故事情节来展现艺术魅力的，好的故事情节能够打动观众，收到良好的艺术效果，因而电影中的故事情节、人物形象等都是导演深思熟虑的结果。同时，影片场景也非常重要，需要结合人物形象塑造、故事情节展现等设计影片场景，使影片画面、人物等接近影片主题，使影片呈现出独特的美学风格。如冯小刚的《集结号》就有着独特的色彩设计风格，影片前半部分以黑白画面为主色调，用黑色的村庄、白色的雪花衬托自然环境的恶劣，给人强烈的视觉冲击力，而后半部分则用艳丽多姿的黄色、绿色等表现和平年代。不同的导演有着不同的成长经历，有着不同的性格特点、知识结构、教育背景、审美风格等，这些直接影响着他们的电影色彩风格。如色彩大师张艺谋善于用红色、黄色等艳丽的色彩表达情感，从《红高粱》中鲜红的红高粱、荒凉的黄土地，到《满城尽带黄金甲》中金碧辉煌的大殿、满地的金色菊花、红蓝相间的地毯，再到《英雄》中满地黄叶的胡杨林、黄沙飞扬的大漠，导演通过这些艳丽的色彩将写意与写实有机融合起来，展现出了独特的艺术魅力。又如导演冯小刚的《黄河绝恋》《红河谷》等影片也充分发挥了色彩的表意作用，巍峨的青藏高原、神圣的布达拉宫、茫茫的雪山、波涛汹涌的黄河，这些色彩鲜明的自然景观与故事情节有机融合起来，有着鲜明的个人色彩风格。
四、总结
在电影艺术中，色彩不仅是重要的造型手段与视觉语言形态，还有着深化故事情节、渲染场景氛围、表现人物性格等多种功能。只有将色彩融入影片创作之中，使色彩成为剧作本身，才能实现色彩与电影艺术的有机统一。
作者：秦婕 单位：安阳工学院艺术设计学院