第一篇
一、空间结构与功能细分——“虚”的变化
（一）随着奴隶制向封建制的转变及生产力的发展，我国传统建筑在空间形态上发生了纵、横向结构形式上的变化。即因统治者“人神交会”思想而出现了阁楼；为满足歌舞、宴请功能院落内部结构的改变；随着社会风俗、家庭结构演变引起院落规模的改变。
（二）春秋战国时期“敬德保民”的思想使这一时期的代表建筑都以“宫室有度”为指导。中轴对称分布的“前堂后室”，以空间中心突出权力中心，其它功能用室依次排开。严格划分公共空间的使用性质与范围，摆脱一室多用的格局。秦汉与明清时期沿用“多室”的格局，但分界逐步模糊而趋于开放，给室内空间提供更多重组可能。“人神交会”、社会风俗等的心理需求与扩大宴请宾客规模、家庭结构变化的生理需求，使得空间形态从小到大，空间结构从简到繁。统治者绝对主导的心理需求使得功能划分“前堂后室、依次排开”。同样，为了活动的灵活、室外环境对室内空间调节的需求让单体建筑之间、各室之间的界限变得模糊，层次变得丰富。此外三个时期空间结构的变化还与木结构和砖石结构的使用让大规模的院落、阁楼、甚至“聚合”的高台形式得以实现有关。由以上变化趋势可知，生产力的发展推动生产关系的变化，影响上层建筑对建筑空间的“需求”变化，需求变化引发设计进而引导设计演变。因此，在根据使用者心理与生理需求的改变进行空间结构设计、功能划分时，设计师应理清需求的侧重点，防止过多的非功能性设计。
二、界面形式与陈设系统——“实”的变化
转型期建筑室内空间的改变除了体现在结构框架与形态面貌上外，主观需求对室内界面与陈设品风格的变化也起着重要作用。春秋战国时期界面设计特点为“屋不呈材，墙不露形”。基本的界面装饰以涂饰与简单肌理为主，门与窗的形式主要以采光和通风为主，无过多装饰。由于生理需求还未逐步实现，所以界面的装饰主要以实用为主，受心理需求影响较小。秦汉大一统时期，材料与形式的丰富，建筑性质的改变，让生理需求得到极大的满足。随之在心理需求的推动下，界面形式变得丰富起来。到了明清时期，界面设计的生理需求限定已基本成型，装饰上在心理需求的推动下添加了更多的细部趣味。室内陈设作为室内空间最为灵活的部分，种类繁多、变化丰富。春秋战国时期陈设开始形成体系，由数量繁多的家具、礼乐器物和日用品组成。陈设品开始时遵循礼制规范，随后在礼制框架允许的前提下呈现出向优雅浪漫、精雕细刻和自由舒展方向变化的趋势和审美倾向。秦汉时期人们起居方式由跪到坐的转变使得家具的种类与装饰给予人的主观需求更多的空间。室内陈设改变了室内空间的整体结构。明清时期则是中国历史上工艺品、陈设品全面发展的时期。手工艺的进步影响到室内装修的工艺和室内环境的营造。很多陈设品在最初生产与使用时以实用目的为主,在实用功能得以实现后,其内含的精神层面的意义开始显现。每一件器物的装饰或图案都以其特点发挥着特殊作用,并逐渐相互作用，相互影响。所以在根据使用者心理与生理需求的改变进行界面与陈设设计时，设计师应理清需求的侧重点，防止过多浮夸的装饰设计。
三、中国传统室内空间与风格变化的启示
中国传统空间演变原因及发展方向提醒我们，现代空间设计不仅是为了改变建筑空间中的不合理因素，还需在让室内空间更加舒适的基础上满足人们不同形式的美的要求。通过以上分析可知不能满足人们需求的空间缺陷分为：1.房屋在建筑时所形成的自然缺陷。例如平面布置不合理、开间太小而进深太大、过梁太多、举架太低、顶棚过高或过低等。不同的政治制度、建筑技术的限制成为形成这类空间缺陷的主要原因。所以预防自然缺陷的产生与对自然缺陷进行改造时要注重新材料、新技术的应用，以功能细分与空间结构的设计为重点，以使用者的生理需求为主、心理需求为辅来进行方案设计与分析。2.人们对室内空间的需求不断变化而暴露出来的新的缺陷。如室内空间由于流行风格的变化、人的审美需求的变化、科技的进步、家庭的变迁等原因造成使用者对室内空间的需求发生改变。在从奴隶社会向封建社会、从封邦建国体制向中央集权大一统体制、从封建社会向民主和社会主义社会的大转型时期，这一空间缺陷显得尤为突出。通过对代表性时期空间发展缺陷的分析，启示我们需以使用者的生理需求、心理需求引导方案的设计与分析，这样我们才可以更合理地把握使用者需求的侧重点，防止空间功能的不合理与风格特点的混乱。
四、结语
中国传统室内设计呈现给我们的不仅仅是室内功能划分的设计，它也是历史的记录者，是使用者生理需求与心理需求的延伸。室内空间设计可通过分析使用者的主观需求将原来复杂无序的空间整理为单纯、有序的知觉整体，将设计重点从背景中分离出来，使空间缺陷得到弥补，产生独特性质。在当前不断变化的设计环境中，使室内空间功能设计侧重于人的生理空间需求、空间装饰设计侧重于人的心理空间需求，可在使用者需求改变时为我们提供更便捷、更合理的设计思路。设计师只有正确地认识使用者需求的侧重方向，才能合理组织对象，使看似复杂无秩序的空间关系变得层次分明、“有理有据”。
作者：龙思宇 宫艺兵 单珍 单位：东北林业大学
第二篇
1室内设计研究
在以物理空间设计为载体的基础上，着重于心理空间设计，心理空间的主要是以人的内心世界和精神感受为创造源泉。心理空间的创造载体建立在物质设计上，是通过物理空间设计的表现形式得以表达。如运用墙面或隔断来分割客厅空间，给人们带来不同功能性区域的心理印象;也可以通过灯光的颜色与亮度来分割空间，仅单独运用分明的光线或家具就可以给人们带来不同位置的不同状态，这就是运用光线来巧妙联系心理设计的典型;在狭小的空间内利用一面镜子的反射作用，通过视觉的影响使得人们获得更为宽阔、明亮的心理印象。这些都属于心理空间设计的范畴，在物理空间设计的基础上，加之心理空间设计的独特和功能，可以为居住提供更为艺术、审美、舒适的设计感，这也是室内设计的重要和难点内容。
2室内设计风格的产生与作用
(1)室内设计风格的形成。在一定的时代、地域和环境背景下会对室内设计产生相对稳定的影响，室内设计也会随着社会、文化、经济背景产生与之相统一的设计特征。在漫长的探索与实践过程中，人们也在不断地总结室内设计的发展规律和方法，室内设计在一定的地域、时代和文化背景下也形成了相适应的设计做法，如在典型的古埃及权威政治统治背景下，古埃及的室内设计也遵守着阶级显著和分化清晰的阶级生活方式而进行室内设计创造。
(2)设计风格与社会背景的关系。室内设计风格与社会背景的发展有着不可分割的紧密关系，在复杂多变的社会背景共同作用下会产生与之相适应的设计风格，即在特定的社会背景影响下会产生一定的设计风格特征，几乎每一种设计风格也都是建立在一定的社会背景基础上。在特定的地域背景下会产生相应的设计风格，如北欧、美式、日韩、东方等设计风格;同样在不同的时代背景下也会产生与之相应的设计风格，如古典、汉代、清代、现代等设计风格;而针对不同民族的社会背景则会产生诸如朝鲜族、蒙古族等设计风格。也有综合了地域宗教、文化、社会等特征而形成的设计风格，如巴洛克室内风格，这些都离不开社会背景的刺激与作用，由此可知，在特定的社会背景下会产生与之相符的室内设计风格。
(3)设计风格的心理作用。在特定的社会背景影响下形成的设计风格会使人联想到丰富的文化，室内设计的创造性活动主要是为人们呈现和折射出一定的社会与文化内涵，室内设计的独特风格为人们传承和继承传统文化，发扬民族精神具有一定的积极作用。室内设计风格的多样化展示为人们带来了不同的心理启发与感悟，如秦汉代的“辉煌奢侈”给人豪华大气的心理印象;唐代的“富丽堂皇”给人高贵雅致的心理暗示;宋代则承袭了“典雅别致”的设计风格，给人营造浓厚的艺术文人气息;明代则“简雅精致”，这也正成为多数人的中意设计风格;封建社会奠定的清代则善于采用“矫揉造作”的设计成分，也被人们应用到餐饮等设计中，因此，不同的设计风格给人们心理世界带来不同的感受和启发。而现代化的设计风格除了结合以上不同年代的设计成分之外，也糅合了少数民族、某地区等多元素。
3室内空间设计与室内设计风格的关系
心理空间设计属于室内设计的重要构成部分，而室内设计风格又凸显并折射出特殊的文化和社会背景，室内设计风格不仅能从视觉上展示其特征，还能给人们带来心理上的暗示和启发，因此，两者之间的关系主要表现在两方面，即“空间设计营造空间设计风格”与“室内设计风格塑造心理世界”两种特性。
(1)空间设计营造室内设计风格。室内设计的过程只是设计师根据业主的个人爱好与特殊需求对室内空间、室内建筑的顶、侧、底进行一定科学规律性的创造活动。在设计之初，设计师会结合整体需求对室内进行风格选定和分析，再根据风格的特殊要求进行物理空间的设计，从而符合和适应设计风格的要求，主要是通过对室内的声、光、电、水、暖等物理因素进行改造和美化来增强和调节整个室内设计风格。由此可知，室内设计风格的体现和折射主要是借助物理因素的设计，物理因素的和谐配合和展示可以更突出显现空间设计风格。
(2)室内设计风格塑造心理空间。室内设计风格是对一定时代和地域的文化、社会、经济背景的反映，具有一定的规律和依据原则。在现代化室内设计中，针对中老年人来说，要结合中老年人阅历丰富、知识渊博等特点而设计具有传统风格浓厚的设计风格，这样可以为老年人的文化内涵和修养营造气氛;当我们置身国外或来到大使馆时，就会明显感受出来异国文化的差距和不同，若是在异国可以为我国人民设计出具有中国风格的室内风格，可以在一定程度上增强主人对故乡的思念情感，增强民族荣誉感和归属感。
4结语
室内设计主要包含物理和心理空间两个层面的内容，这两者互相影响，共同促进;室内设计风格是建立在一定的心理设计和社会背景基础上;室内设计和室内设计风格以心理空间设计作为桥梁紧密结合，使两者之间体现出“空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”的显著特征。通过对这两项特征的深入了解和认识，可以启发更为创造性的室内设计灵感。
作者：董迎春 单位：内蒙古师范大学青年政治学院
第三篇
平面设计的另一个基本元素——线。线是点排列的集合，也是面与面的交集。线既可以是矢量，也可以是标量，不过总的来说，线具有很强烈的方向感，不管是线平的、竖的、斜的、弯的，它带给我们的感受或挺拔，或宽广，或不安，或圆润。当我们把线围着中心排列起来，你会在这种方式中感到一种紧张感，一种被吸引进去的感觉；或者用很多线，把画面凌乱的切割，你会有一种沉闷忧郁的感觉。线在室内空间中的运用，作用在于对面的分割，对点的串联，产生别的形式美，或者是波浪线和平行线的运用，体现欢快或者严谨。
通过各种大型物件的摆放，物体之间的相互穿插，形成新的美学切割。最后一个基本的元素就是面了。面是有各种几何形态的，如大学的基础课程便是要求概括的提炼抽象型，第一步先把一个具体的事物分解开来，获得很多奇怪的小面，然后把小面人为处理一下，获得的是一个抽象的小面，然后我们通过如连接、透叠、差叠等一系列艺术处理手法再次获得许多全新的几何形面，在通过这些型进行组合或者重复上面的步骤，就能得到一系列的图案，其中或美轮美奂的，也可能不符合人的审美情趣。面是线无序或有规则的围绕而形成的。
构成里的面试这样的，而室内空间设计里的面则是通过不同的材料，或质感或光泽度等来区分面。总的来说，平面构成把具体转变为简洁，把有限思维与图像转变为无穷无尽的思维源泉，培养并且提高了我们的创新审美能力，让我们更具创造力。我们常常就是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，常常就会被眼前的景象所影响，所遮蔽，并不能发现之后的神奇，而学习这门课程，毫无意外的打破了这种固定式思维，寻找其中的秘密。平面构成基础这门课程从组合的方式带给我们的一种视觉的心理感觉。利用一种抽象的语言符号给人以情感上的感情释放，表达人们的抽象的情感的能力。而平面构成基础与室内空间设计的相互关系，从小的方面来讲，在物体位置的摆放，形状的选择，面积的对比，都会有所体现。
如一盏台灯的位置与款式，款式决定了它更偏向于面还是线，亦或者是一个比较大的点；书的多少与摞成的形状对比，是在储物柜里斜着摆放成一条切割线还是，还是一摞书在一块拼成一个面，再细微一些的，各种装饰灯的多少及其之间的间隔或者位置的放置，这些都是作为室内空间设计师应该具备的细节处理能力。从大的方面来讲，橱窗、储物柜、吊顶、电视墙、的形状与面积大小的选择，并且这些用具上面的线条的型、长度、方向、装饰图案自身与自身的对比，都是需要考虑的。
学习平面构成基础在个人素质方面的提高是潜移默化的，它并不会在你想设计什么的时候给你直接的帮助或者运用，但是在某些不经意间，一不留神的小细节小修饰上，流露出来对艺术的底蕴修养，对美得感受，这是一种神来之笔的素养。这就是平面构成基础带给我们的礼物。而平面构成基础对室内空间设计的影响，则直接体现在对图案的大小位置的设计，对材料的颜色质感乃至历史的选择设计等等各个方面。总而言之，平面构成基础是室内空间设计必须学习的部分，是提高室内空间设计美学效果的必需品。
作者：何杰 单位：西南交通大学艺术与传播学院