2021-4-9 | 传统艺术论文
漳浦民间剪纸艺术的技法之美
在漳浦本地人们把心灵手巧、德高望重的女剪纸艺人尊称为“花姆”，现代的代表人物是林桃老人，林桃的刀法以自然天成、原始性及强烈的艺术表现力著称，她开创了漳浦剪纸古拙抽象的写意风格，被剪纸艺术界称为“中国民间毕加索”。林桃剪纸特点主要表现为线条连而不断，强调块面的虚实，构图奇巧，画面非常具有通透感。漳浦著名的民间剪纸艺人还有陈金、陈匏来等人，同林桃一样这些民间剪纸艺人，吸纳大江南北各种艺术流派的营养，剪纸风格独树一帜、自成一格。漳浦剪纸在表现手法手法以阳剪为主形式、阴剪为辅，阳剪和阴剪是剪纸技法中最重要的技法，两者关系密切，特别强调线条的配合及穿插，线与线之间错落有致，注重画面整体感和层次感。其中阳刻技法以一般采用刻缕的形式，在造型时刻去空白部位，将线留住，线与线之间相连，以保留各种变化的线条，其特点是点与线、面与弧、巧妙结合在一起。阴刻技法一般采用镌刻的形式，在造型时刻去物象的线，在整个块面中保留大面积的形，具有朴拙、厚重的艺术效果。而阴阳刻则采用阳刻与阴刻相互结合的手法，画面对比强烈，并运用对比色调和，具有强烈的装饰效果。另一位著名的剪纸艺人黄素也是漳浦剪纸艺术的代表性人物，她出生在20世纪初，其剪纸作品善于从表现闽南特征的各种水族、花草等自然中吸取素材，并且喜欢将剪纸图案贴在布料等材质上，然后采用丝线刺绣做出精美的衣服、鞋帽等用品。黄素的刀法以严谨精巧著称，在造型上表现自然形态生动活泼，善于应用变形夸张的手法，创作了《牛郎织女》(见图1，图略)、《双猫图》等代表作。黄素的艺术贡献主要是在继承漳浦剪纸的基础上，借鉴传统手工刺绣的表现手法，创造了“排剪”技法，她的剪纸作品具有浓郁的地域特色，剪工细腻构图丰满匀称，以其豪放古朴的艺术风格在漳浦剪纸艺术中占有重要的位置。
漳浦民间剪纸艺术的组合之美
剪纸艺术是一门传统手工技艺，漳浦剪纸民间艺人大都来自农村妇女，因此形成了淳朴、古拙的艺术特点，在题材选择上善于从她们喜闻乐见的日常生活中挖掘素材，她们创作的作品饱含了强烈感情，生活气息浓郁，体现了艺人细致入微的观察力和理解力，彰显了闽南地域文化的特征。漳浦民间艺人善于把多种物象组合在一起，创作出美好的艺术形象，采用“以象寓意”、“以意构象”的造型手段，比如将植物、花鸟鱼虫等图案组合加工后创作出崭新的形态，在创作花草作品时突出花朵的花瓣，使原来的形象显得更加突出生动，在动物身子、翅膀、脚等方面添加花草、果实，运用夸张的组合方式创作出你中有我、我中有你的艺术形态。漳浦民间剪纸艺人运用分离、错叠、重合等方法对各种形象进行组合创造出丰富的剪纸纹样，为画面增添了强烈的艺术感染力，运用平衡参差、疏密结合的不规则线条，浓缩提炼表现出各种动物动态，其造型生动，趣味横生。比如林桃的作品《林中小鹿》(见图2，图略)，在茂盛的植物下站立了一只回头的小鹿，植物的枝叶粗狂，叶脉则相对细腻，动物多用曲线，鹿的身上采用舒卷的缠枝纹、鹿角似花瓣，小鸟则用齿纹线刻画羽毛。鹿旁两颗竹木虽用直线，但整体呈斗拱趋势，正巧形成了小鹿的拱顶，整个作品主次分明，情趣盎然［3］。这一作品表达了民间艺人们对大自然的热爱之情，展现了漳浦剪纸的组合之美。
漳浦民间剪纸艺术的造型之美
漳浦民间剪纸的造型，以表现自然万物的各种形态为主，通过直觉剪出心中的美好形象，正所谓剪随心动，通过寄意、立象的形式来造型，为了画面中强调的部分更突出、更明确更吸引人，往往在物象上添加一些纹饰作为装饰。比如在表现人物时，特别强调服饰上的图案装饰，在人物的服饰上采用疏密有致的线条来表现纹饰的装饰趣味，描绘动物时，常采用毛纹，毛纹的处理必须与动物的特征相结合，有粗有细、有长有短，利用疏密对比、穿插交错来表现局部结构和动物的动态特征，还常在动物的身上直接添加漩涡状或月牙状纹饰，使画面的形象变得通透，体现出很强的装饰性和立体感，漳浦剪纸的装饰美表现出创作者对生活的热情和理想的精神追求。民间剪纸造型的夸张手法还强调去繁存简，往往剪纸中的形象要比原型更简炼、更突出，更引人注目，比如剪菊花的图案，省略了无规律的重叠枝叶，重点突出其花瓣的基本结构，并进行有条理有规律的艺术处理，使物象的特征更加鲜明。这种艺术创作的来源取决于充实丰富的人生体验，剪纸艺人们对生活素材进行大胆取舍，删繁就简的处理，是漳浦民间剪纸造型的重要基础。还比如表现鱼蟹的作品，虾、蟹的体积可能比人还要大，这种夸张的处理，使形象更具艺术感染力，通过重剪、临剪、画剪等手法表现熟悉而热爱的自然景物，最后达到随心所欲的境界。漳浦民间剪纸的表现语言不受客观形态结构的约束，重在表现意境和情境，用借物抒情的方式表现日常生活中一些自然形象，通过适当的添加、删减处理达到一定的寓意象征，来寄托人们对美好生活的向往。剪纸作为一种最原始艺术承载体，在夸张变形上有着突出的表现，民间剪纸的内容多源于当地人们的生活，反映了普通劳动人民身边的人和事物，但它对作品的表现不仅仅是进行简单直观的模拟，而是通过夸张和变形手法改变对象的性质、原形，重在表现神似，而不是表现形似［4］。
漳浦民间剪纸艺术的构图之美
中国民间剪纸艺术由于地域文化等差异具有各自不同的艺术特色，漳浦剪纸在构图上以虚实分明、画面丰满匀称著称，漳浦剪纸多采用民间剪纸中惯用的散点透视作为处理手法，将不同素材组合在一起，既相互独立，又互不交叉，每个物体都有各自的透视点，这种方法打破了时空及比例的限制，用对称、均衡的形式法则统一画面，将这些不同素材合理的安排在同一个平面中，产生连贯、对比的特殊效果，增强了剪纸的立体性［5］。漳浦民间剪纸在构图上除散点透视外也常采用平视构图，用二维空间来表现形态，通过对素材进行艺术的表现手法将线条简练概括，处理画面注重黑白关系，同时为追求造型的完整性，又将不同时间、空间的景物进行巧妙组合，充分体现了创造者的独具匠心。剪纸新秀陈秋日年幼时师从陈金，吸取了其纤巧细腻之风，后又取黄素豪放之韵，形成了自己独树一帜的艺术特色，是漳浦剪纸第二代民间艺人中的杰出代表，其作品如《年年有余》、《孔雀牡丹》、《牧童催春》(见图3，图略)，构图圆满而匀称，剪工精细入微，配景寓意传情，图案丰满均衡，具有写实兼写意的特点，她常在纹样中采用“花中套花”的手法，将祥花瑞草等纹样构成一副完整的图案，画面强调虚实得体、疏密有致，特别是在处理动物绒毛上剪工堪称一绝，往往能在几毫米的纸面上剪出数十根绒毛［6］。漳浦的剪纸艺术家继承了中国民间剪纸的传统方法，将所思所想融入到一把剪刀上，表现了一种淳朴、率真的美感，创造出许多独特生动的艺术形象。