2021-4-9 | 历史研究论文
《三部曲》作者治史著书的价值追求是“让学术研究的成果为大众所共享”，“力求义理、考据、辞章兼备，思想性、科学性、可读性三者统一，写出有新材料、新观点，有吸引力、感染力的历史著作”。就是要编写出普及与提高相结合的历史著作，以便于对干部、群众和青年进行国史 教育，提高国民素质。这样的价值追求，不仅是研究国史应有的，也是研究其他历史所应有的。思想性、科学性、可读性统一，理论价值、学术价值、社会普及价值兼备，这样的著作在中华人民共和国史的研究中并不多见。有的著作，思想水平高，而学术性、可读性略逊；有的著作，学术价值高，而可读性略逊（也有思想性略逊的）；有的著作，可读性强，但思想性、学术性略逊（如有些戏说类、纪实文学类的书，史实错误不少）。而《三部曲》在思想性、科学性、可读性统一，理论价值、学术价值、社会普及价值兼备方面取得了可喜的成绩，值得彰显。《三部曲》的理论价值、学术价值可另文探讨，以下只说其可读性、社会普及价值的成绩，以窥学术著作普及路径。
图文并茂
书中大量采用了百姓大众喜闻乐见的资料照片，题材、内容丰富，一览即可从中获得一定的感性认识。如，毛泽东同邓小平亲切握手的照片，邓小平、汪东兴在主席客厅里的照片。从这些照片中，可以领略邓小平复出初期以及其他几位领导人的精神风貌，乃至从中体味这些历史人物在当时的关系。
与《三部曲》差不多时间出版的图文并刊的书还有几种，比较起来，《三部曲》无论内容和图片都丰富多了。如《三部曲》的第一部《前奏》篇幅３００余页，采用照片５０余张，文字２２万，这自然有助于把“文革”时期邓小平领导全面整顿这段历史反映得更全面、更深入、更详尽。而且《前奏》中有些照片是很多书中所没有的，如“周恩来起草的１９７３年１２月２２日中共中央关于邓小平任职决定的通知”（第１４页）、“姚雪垠１９７７年写给胡乔木的信”（第１９９页）等。《三部曲》其他卷中也有一些照片，如《决战》第３０页“１９７６年３月１０日，毛泽东对华国锋关于是否•３１•印发江青讲话的请示报告的批语”，第１９５页“华国锋给邓岗的手令（１９７６年１０月６日）”等照片，《新路》第７８页“邓小平为陶铸平反的批示”，第８１页“１９７８年５月７日，胡耀邦对温济泽要求平反报告的批示”，第２４７页“胡乔木起草的《历史决议》手稿”等照片，也是已经出版的一些书中没有的。以上这些照片不仅史料价值很高，从中还可以看到毛泽东、周恩来、华国锋、邓小平、胡耀邦、胡乔木、姚雪垠等人的书写真迹，起到见字如见人的效用，还可以作书法的欣赏。
注重写史事的细节、情节、场景
读者有身临其事之感，引人入胜。如《前奏》写邓小平“文革”时期复出，第一次在宴会上露面：这是他自１９６７年销声匿迹以后，第一次在公开场合同中外人士会见。虽然他坐的位置并不显眼，却吸引了全场的目光。他没有说一句话，甚至还显得有点孤单，但无论是中国人还是外国人，都感觉到他重新登上中国政治舞台的分量。
对邓小平及场景寥寥数语的细节刻画，一读就使人油然产生一种兴奋和惊喜，不断回味。又如对周总理追悼大会的记述，《决战》写道：邓小平致悼词时表情凝重，声音低沉悲痛。当读到“全党、全军、全国人民都为失掉了我们的总理而感到深切的悲痛”这句时，他声音颤抖，眼含泪水，稍事停顿，极力抑制着自己的巨大悲伤。这时会场上一片哭泣、呜咽……
注重细节刻画，使《决战》对周恩来追悼大会的描写，一下子跃然纸上。再如《决战》写解决“四人帮”后连夜在玉泉山９号楼叶剑英住处开政治局会议，是按照当事人周启才回忆写的，并作了一些加工：周启才（中办秘书局局长）被引进叶帅卧室。这时华、叶正并肩坐在叶帅床沿商议事情。见周启才进来，华说：老周，情况你知道了吧……华说：中央政治局紧急会议，就在叶帅会客厅召开，你去安排布置一下。周说：好。周启才到客厅，同叶帅秘书、警卫和服务人员一起动手，把客厅布置成政治局会议的形式。因减少了“四人帮”四个座位，客厅原有的沙发也够用了。按照新的情况，面向会场并排摆了两张沙发，每个沙发前放一个茶几，供华国锋和叶帅使用。……将近十时，周启才向汪东兴报告，出席会议的政治局成员已全部到齐，原定开会时间已到。汪指示周去叶帅卧室报告一下，请示华、叶是否按时开会。周向华、叶报告后，华看看叶帅，叶帅说：人到齐了，就按时开会。咱们去会场吧！没谈完的事，还可以在会上谈。华国锋先在床沿上站起，并伸手搀扶叶帅慢慢站起来。出卧室门时，华国锋请叶帅先走，叶帅让华先走。最后是两人手挽着手，肩并着肩，同步走出卧室，面带微笑，进入会客厅，分别在正中并排摆放的沙发上就坐。面对会场，华居左，叶居右……
以上将玉泉山会议的布置、开会前片刻的情景栩栩如生地展现纸上，十分精彩，扣人心弦。读以上细节和场景的描写，真有身临其会之感。“一位女政治局候补委员自言自语地说：沙发座位不够啊！”写出了解决“四人帮”行动的机密性，政治局的人并非都事先知情。华国锋、叶剑英手挽着手，肩并着肩，面带微笑，进入会客厅，写出了华、叶二人的胜利喜悦，写出了二人在粉碎“四人帮”中的关键作用。以上的细节、情节、场景描写，不仅在一些学术著作中没有，就连一些纪实文学书中也没有。《三部曲》之所以具有较强的可读性和吸引力，能够抓住人，就在于每一卷都十分注重细节、场景的描写。
胡华１９８６年谈到中共党史人物传记的写作时指出：“文字生动，就是在符合真实情况的原则下，对一些壮丽的场面，人物的性格，人物的形象，可以作一些刻画和描述的。但不要作夸张的过多的文艺描写，也不要把传记写得太呆板枯燥，用语太概念化，使读者想象不出传主是什么样子，想象不出一些历史场面的情景。”后来胡绳也说：“关于中共党史，已经有了许多书，但缺乏具体形象的描述。我们写这本书，要有一些特写，要有点形象。我们的历史著作往往概念化，讲得很笼统，叫人不知道究竟是怎么回事。例如讲科举考试，就说士子们去参加考试，到底科举考试具体是怎么考法，没有说明，读者还以为科举考试和现在考大学一样。倒是外国人写中国历史注意讲明细节。现在的人，特别是年轻人，很多都不知道历史上许多事究竟是怎么回事，应当让他们弄清楚。举例说，１９２７年大革命失败后，党在许多地方组织农民暴动，究竟怎样搞暴动，现在的读者不知道。虽然不可能一个一个暴动都去具体讲述，但要选择一两个典型的，具体地加以描述，讲清楚头尾始末，成功的，失败的，都可以，即使是小规模的不著名的暴动，只要是典型的，就可以讲，不能光讲井冈山。这是写作方法上要注意的一点。”都强调了要写细节，要有场景描述，要形象化，这是文字生动需要的，更是讲清楚历史事实需要的。这是历史研究及写作、中共党史研究及写作的经验教训的一个不可忽视的总结，对于学术著作走向人民群众、走近人民群众，被人民群众接受、认可，有重要的指导意义。而《三部曲》正是在这方面作出了可喜的探索。