2021-4-9 | 影视音乐论文
作者：李博 张烁 单位：北京工业大学 中国音乐学院
与主人公性格和命运相关联的主题音乐，它可以集中体现剧中人物（多半是主人公）的性格特征，而这种性格又往往决定了他（或她）的命运。比如1987年电视剧《红楼梦》的片头曲（即《序曲》），它用了主题曲《枉凝眉》和插曲《葬花吟》的旋律动机，表明了宝黛纯洁的爱情和他们执着的抗争精神，而全曲最后一声沉闷的响锣，则暗示了人物悲剧的命运。具有某种象征意义的主题音乐，此时的音乐并不局限于人物或者剧情的联系，而是有一种“符号”的指向性，是从剧中的中心事件中提炼出来的象征性音调，让人们一听到它就会联想到某种意味或气氛。比如2002年电视剧《不要和陌生人说话》片头的主题音乐，开始四个音级进下行的反复出现，如同固定音型一样。而这一音型伴随着每次安佳和对梅湘南实施暴力的时候出现，这个具有象征意义的“暴力动机”具有很强的符号性和所指性，同时这种机械的重复也暗示了施暴者在发泄的同时也在经受痛苦的煎熬。从框架结构来说，大多数主题音乐由于其对主题的发展有着很大的意义，所以它们都会“贯穿发展”于整个剧集并且“身兼二职”———一是在当下的情节中发挥某种具体的描述性作用，二是承担情节或人物性格贯穿及呼应的结构性作用。当然，这种以主题音乐的方式对剧情及人物进行概括相对比较“隐蔽”，需要观众联系整个剧集的内容展开思考，因此有一定的难度。
场景音乐场景音乐指在某一种特定情绪的场景中（如悲痛或欢喜）使用的音乐，它主要是对该场景中发生的情节及人物的情感变化进行合理的烘托与渲染，场景音乐的作用主要体现在营造高潮以及推动情节，从性质来说，它可以分为以下三类：
．原创性场景音乐。指针对某一个特定场景来设计，音乐单独创作，并不用已有的旋律或者主题音乐（或主题曲）的音型作为基础。作曲家赵季平为1997年电视剧《水浒传》中“单打独斗”场景所设计的音乐就是很好的范例，这段音乐在剧中出现了4次③。音乐开始就通过一个长音和之后马蹄般的节奏营造出紧张的战斗气氛，随着音区的增高和调性的模进进入高潮———唢呐嘹亮的独奏，音乐和画面的配合给人以酣畅淋漓的痛快之感。这段音乐既没有用已有的音乐材料（如剧中其它配乐），也不是主题歌《好汉歌》的旋律框架，因此说它属于典型的“原创性场景音乐”。
．流变性场景音乐。这种类型的场景音乐在现今的电视剧中运用得最为广泛，它可以由主题音乐、主题歌或者插曲中的旋律发展而来，通过节奏、速度、和声以及配器的变化而产生。2001年电视剧《激情燃烧的岁月》中的“行军主题”音乐，是借用“主题音乐”素材进行变化的。原本的主题音乐是作曲家关峡《第一交响序曲》的呈示部主题，而“行军主题”旋律的主干音相对不变，由于节拍和配器的变化，使得此段音乐有着进行曲般的风格。
借用性场景音乐。这种处理方式在当下电视剧中运用较多，制片人为了作曲资金的节省而直接用现成的音乐，比如一些耳熟能详的古典音乐、爵士音乐或流行音乐。电视剧《玉观音》第19集的最后：安心（女主角）结束了对自己身世的讲述，她的经历使杨瑞（男主角）非常震动，他决定一辈子爱护眼前这个弱小却又坚韧的女人，而杨瑞在找工作的工程中也体会了事态的炎凉，两个人无论经济状况或生活状态都出现严重的危机，就在这时杨瑞晚上却梦见她和安心的婚礼，场面无比豪华……这时的场景音乐用了歌剧《茶花女》中《饮酒歌》最后的高潮片段，男声合唱和管弦乐齐奏有一种颇为神圣和庄严的感觉，令人肃然起敬。梦境中的场景和现实生活的拮据有着强烈的对比，这段音乐与超时空音乐蒙太奇④的运用震撼人心。很多时候场景音乐在表达情感和烘托气氛等方面的优势往往是主题曲、插曲所不具备的，这也是器乐语言的独特魅力。（三）背景音乐背景音乐的重要性相对于前面两种音乐就略逊一筹，因为它并不独立地承担表现主题或塑造人物等重大功能，只是电视剧中标识环境或地域的一种音乐，通常以画内音⑤的方式呈现。电视剧中，几乎所有的背景音乐都是非原创性的作品。这种音乐主要用于强调画面的真实性，比如在舞会场合出现《友谊地久天长》，在酒吧场合出现爵士乐等等。这种例子不胜枚举，在任何一部电视剧中都能找到它的影子，这里就不浪费笔墨了。需要说明的是，电视剧中声音的表现形式不仅仅是音乐，还有语言、音响等其它因素，所以音乐（尤其是器乐性质的配乐）往往是根据剧情的需要而出现，很多情况下是以不完整的面貌出现的，即片段性或者部分性呈现，这是电视剧场景及背景音乐一个重要的特点。
相对器乐配乐来说，歌曲由于有歌词的辅助，因此它的语义性表达更为直接和清晰，是电视剧音乐中不可或缺的元素。
主题歌主题歌与主题音乐的作用是相似的，只是加上了歌词同时以人声的形式出现。它也是对剧集内容和思想的高度概括，以特定的风格和旋律来刻画剧中主人公的形象。电视剧主题歌从其出现的位置来看，绝大多数出现在剧集的片头或片尾；仅有极少数的个例是出现在片中，以插曲的形式出现（如电视剧《红楼梦》的主题曲《枉凝眉》在第10集出现）。从其出现的数量来看，可以分为单主题歌形式（1首）、双主题歌形式（2首）以及群主题歌形式（3首及3首以上）。
1．单主题歌形式顾名思义，单主题歌指整个剧集只有一首主题歌———无论放置在片头或者片尾。既然只有一首，那么它质量的好坏就直接影响着整个剧集音乐的优劣。根据主题歌放置位置的不同，可分成片头性单主题歌和片尾性单主题歌两种。首先是片头性单主题歌。采用这种形式的主题歌都是以概括剧集的内涵为其中心目的，它先入为主地把为剧集的基调和气氛做一个铺垫，为之后剧情的展开奠定基础。由于剧集的题材和风格不同，主题歌的艺术特征也就不同：1985年电视剧《四世同堂》的主题歌《重整河山待后生》苍凉悲壮，以一种凝重的史诗般风格出现；1982年电视剧《蹉跎岁月》的主题歌《一支难忘的歌》旋律婉转悠扬，风格完全不同。其次是片尾性单主题歌。尽管都是单一主题歌的形式，但片尾主题歌的表现功能和片头主题歌却不尽相同，由于片尾主题歌是在剧情展现了一段时间之后（或全部展现完毕）出现的，因此它更多的带有对全剧的总结作用，或者展现从剧情中引申的感叹和升华。从数量上看，采用片尾主题曲的剧集要多余采用片头主题曲的剧集；从艺术形式来说，早先的片尾主题曲就是单纯的演唱，后来加入了多样化的处理，比如加入朗诵、戏剧唱腔等手段，使得片尾曲的艺术形式更加活泼多样。比如世纪之交的电视剧《大宅门》的同名片尾曲采用了民族唱法和京剧唱腔的结合；2001年电视剧《大雪无痕》的片尾主题曲《岁月有情》的中间加入了朗诵等等，它们都取得了很好的艺术效果。还有一种较为特殊的情况，那就是片头片尾共用同一首主题歌，这样做是考虑剧集在音乐上前后呼应，但有时却容易产生审美疲劳。电视剧《蹉跎岁月》就是运用了这种形式，片头和片尾都用了主题曲《一支难忘的歌》，除歌词的个别字句外⑥，音乐本身并未做任何变化。而更多的时候为了避免艺术上的重复，音乐本身编排方式会加以变化，比如1980年电视剧《敌营18年》的头尾都是用歌曲《曙光在前头》，但片头采用男生独唱的形式，而片尾采用男生合唱的形式。