2021-4-9 | 环境生态论文
本文作者：卢金婷 单位：郑州航空工业管理学院
影视剧拟态环境展现的社会关系是“现实”的一面镜子，观众通过这面镜子审视现实社会。我们将社会大环境作为气候因素，相当于大自然中的雷电交加、阳光明媚、风云变幻等自然现象。影视剧拟态环境生态系统的非生物因素为影视剧内容的产生、创作和传播提供了时空环境。时间和空间是人类存在的基本范畴，时空环境是考察人类传播活动和各种媒介现象的两大坐标。不过，很多时候人类对空间的忽视使得传播学缺乏对个人行为、社会关系与社会空间互动的深刻把握。空间是以社会为基础，由社会组织生产的结果。笔者认为，正是透过影视剧拟态环境的时空可以看到“现实环境”。法国思想家亨利•列斐伏尔力图做出了“空间是社会关系的产物”的重要论断。[3]也就是说，正是影视剧拟态环境时空中展示出的社会关系影响着受众对信息环境的认知和判断。亨利•列斐伏尔力图认为“空间里弥漫着社会关系，它不仅被社会关系支持，也生产社会关系和被社会关系所生产。”[4]因此，空间的生产可以被描述成为是社会行动和社会关系的手段和结果。也就是说，影视剧拟态环境的空间是影视剧创作者行动的结果，却反映了现实的社会关系。[5]由此可见，影视剧拟态环境的时空并非人的身外之物，而是“文化中人”定义自我、寻求生存意义的触媒，也正是影视剧拟态环境影响受众认知判断和行为的根本原因所在。[6]影视剧拟态环境生态系统构成的另外一个重要部分就是其中的生物成分———影视剧的内容。思想内容是影视剧的魅力所在，也是衡量一部影视剧社会价值的重要标准。换句话说，影视剧拟态环境的生物成分思想环境是影视剧的艺术灵魂的依托，正是在这种思想环境中，受众融入到影视剧拟态环境中，成为影视剧拟态环境生态系统的重要组成部分。在影视剧拟态环境的生态系统中，思想内容的生产者、消费者与分解者体现出生态系统的营养结构。影视剧的内容从生产到消费大致有三个层级，即内容的生产者、内容的消费者、内容的分解者。内容的生产者———文学作品的作者、影视剧的创作者等通过叙事，将影视剧思想内容通过情节、视听要素呈现出来，不仅被消费者———观众消费，也被寄生物消费。影视剧的寄生物（如植入式广告）将自身的视听觉元素与影视剧的视听觉元素相结合，和影视剧的思想内容一起，被影视剧内容的受众消费。
影视剧拟态环境生态系统的功能
生态系统的结构决定了该系统的功能，即生态系统的生物生产、能量流动、物质循环和信息传递。在影视剧拟态环境的生态系统中，各项基本功能相互联系，紧密结合，其思想内容的生产、流动、物质循环和信息传递都是由其生命部分———生物群落实现。
生态系统中的生物生产包括初级生产和次级生产两个过程，前者是植物性生产，后者是动物性生产。在一个生态系统中，这两个生产过程彼此联系却独立进行。在影视剧拟态环境中，也存在着初级生产和次级生产两个过程。影视剧拟态环境生态系统的初级生产过程影视剧拟态环境生态系统初级生产的能源来自客观环境，生产过程的结果是艺术创作者将现实生活经过艺术加工转化成影视剧的思想内容。影视剧拟态环境生态系统的初级生产实质上是一部影视剧的创作者对现实生活进行思想提炼和艺术加工的过程，也是影视剧拟态环境生态系统的能量积累的初始阶段。影视剧拟态环境生态系统的次级生产过程生态系统的次级生产是影视剧的制作者通过各种艺术表现手段将思想内容通过情节、视听觉元素展现给观众的过程，也即影视剧内容的消费者利用初级生产的结果进行再生产的过程。简单地说，影视剧拟态环境次级生产就是影视剧的消费者对初级生产结果的利用和再生产过程，比如导演对于影视剧的拍摄成片过程，以及影视剧制作者通过将企业的产品或品牌信息植入到影视剧的广告植入等，实现影视剧内容的最终消费者消费的目的。
在自然界中，生态系统的最初能量来自于太阳。而影视剧生态系统的最初能量来自于客观现实。影视剧的创作者通过对客观现实的提炼和艺术加工，产生两种能量形式：一种是无形的思想内容，是影视剧的灵魂所在，也是影视剧存在的价值；另一种是有形的表现形式。影视剧无形的思想内容和有形的表现形式，是影视剧拟态环境生命活动的最基本能源。影视剧本身就是思想内容的生产、传播和消费等过程的延续。影视剧思想内容的生命世界所体现出来的多样性，也伴随着能量的变化和转换。当观众接收到影视剧思想内容传达的信息时，先会在体内进行信息处理，而后和别人交流。这反映了影视剧思想内容的生命特征和能量流动过程。影视剧拟态环境生态系统中各生物群及其之间的关系，可以用热力学基本定律来解释。热力学第一定律是能量守恒，能量不会消灭。即影视剧思想内容总是能够呈现，不管其所呈现的思想内容与创作者最初的意图有多大偏差。根据热力学第二定律，能量总是由集中形式逐渐变成分散的形式，且在转换过程中，总有能量的损失。[7]在影视剧思想内容生产、创作和消费的过程中，影视剧的思想内容从创作到最后呈现到观众面前总是会发生一些变化。比如影视剧植入的广告信息，总会对影视剧的思想内容有所干扰。在影视剧拟态环境的生态系统中，也存在着较为明显的食物链关系，越处于食物链的前端，越有能力和条件改变影视剧的思想内容。根据10％定律或林德曼(Lindeman)定律，[8]影视剧拟态环境的生态系统中，人们对影视剧的利用层级不能太多，否则会严重损害影视剧的思想内容；并且，越靠近影视剧思想内容形成的社会环境，其内容的生产者越有能力和机会影响其思想内容。
物质循环是生态系统另一重要的基本规律，与能量流动的不同之处在于能量是单向流动的，而物质循环则处于周而复始的循环之中。[9]影视剧中的思想内容是看不见、摸不着的，必须借助一定的视听艺术表现出来，比如情节、画面和音乐。我们将这些外在表现看作是影视剧生态系统的营养物质。从影视剧的生产者对影视剧思想内容的创作加工到影视剧的内容的呈现，再到最终被消费的过程，影视剧营养物质伴随着思想的流动而循环，实现影视剧拟态环境生态系统营养物质的交换。比如，影视剧生态系统的寄生物之一———植入式广告只有将产品或品牌的信息植入到影视剧视听元素等营养物质中，才能伴随着影视剧内容的思想传递被受众的“感官”消费。