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2021-4-9 | 艺术语言论文
作者：马麟春 单位：山东艺术学院
麻雀形象作为中国传统花鸟画常见的题材，有着独特的内涵，又与汉民族的心理相关联。随着中国传统花鸟画历史的发展，麻雀形象呈现出一个个夺目的“形貌采章”。本文从这两个方面对中国传统花鸟画中的麻雀形象展开研究。
一、麻雀入画
中国传统花鸟画的题材有着广泛性，日常生活中常见的除山水、人物以外的物象都可作为入画的题材。自唐宋至今，随着花鸟画不断地发展、丰富、提炼，花鸟画题材又有着相对固定的寓意。《宣和画谱》的《花鸟叙论》中有系统的总结：“故诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而律历四时，亦记荣枯语默之候。所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。故花之于牡丹芍药，禽之于鸾凤孔翠，必使之富贵，而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲。至于鹤之轩昂，鹰隼之击搏，杨柳梧桐之扶疏风流，乔松古柏之岁寒磊落，展张于图绘，有以兴起人之意者，率能夺造化而移精神，遐想若登临览物之有得也。”由此可见，这些入画物象的寓意，也是中国传统文化的一部分。那么麻雀这一形象，在中国传统花鸟画中有何内涵呢？前人鲜有言语，我们从传世作品泛及文化等方面梳理，列举五个方面。
（一）人对麻雀的亲切情感与“鸾凤孔翠”、“鸥鹭雁鹜”相比，麻雀离人的生活很近，它就住在我们屋檐下，所以也叫瓦雀、宾雀。《说文》中释义“雀，依人小鸟也”，段玉裁注“今俗云麻雀者是也”。在宋传世作品《驯禽俯啄图》中，画家描绘了一只被人擒获饲养的麻雀，它身系红绳，绳端拴一圆环。麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，罐内有大米，麻雀低头欲啄。形象刻画得十分生动逼真，麻雀神情并不愉快。人对麻雀亲切的情感影响着人给麻雀命名、释义、写像，而人对麻雀的亲切，也是人对麻雀其他情感的基础。
（二）快乐的麻雀看见麻雀，人们总会觉得它们很快乐，所以人也很快乐。正如成语“欢呼雀跃”，形容人高兴得像麻雀那样跳跃起来。《庄子•在宥》中“鸿蒙方将拊脾雀跃而游”，说鸿蒙拍着大腿快乐地游历。麻雀跳来跳去，它的心情快乐不快乐，谁能知道，但人觉得它很快乐。所以麻雀入画，表现它的动态及快乐的气氛是主要内容之一。如宋传世作品《斗雀图》，描绘了两只麻雀在地上嬉戏争斗，滚作一团。一只占上风的麻雀，左爪抓住对方的喙，右爪紧握对方的爪，它的喙却也被对方牢牢地抓住，形成谁也啄不到对方的僵持局面。两只麻雀都是羽翼大张，动感和力度体现得淋漓尽致。人们摄取麻雀日常生活的一个个瞬间，赋予轻松快乐的气氛，并将这份快乐带进语言、思维及画中。
（三）喧闹的麻雀听见麻雀叽叽喳喳，人们会感到喧闹。而麻雀总是叽叽喳喳，所以“鸦雀无声”的环境，真是安静。唐诗人元稹唱出了“游蜂竞攒刺，斗雀亦纷”的诗句，从另一个侧面也反映出麻雀的这一特性。麻雀就是叽叽喳喳的，在花鸟画中表现麻雀的喧闹也是主要内容之一。宋传世作品《笼雀图》中的喧闹无以言表，画一群麻雀在笼上争食的情景。笼中已有两雀捷足先登，把与它们争食的伙伴拒之笼外；一雀已坠笼下，笼沿上的两雀也受到威胁；一雀摇摇欲坠，一雀回首呼叫。对于这份喧闹，有人感到愉悦，有人感到厌烦，人的情绪被带到艺术作品中。
（四）平常百姓的化身体会麻雀，人们会用平常来形容它。麻雀的个头不大，长约十二厘米，羽毛不鲜艳，声音不悦耳。虽然所有的鸟，每天都是在吃，但麻雀常见，而且群聚，给人争食嗜吃的深刻印象，所以文人总爱拿麻雀跟鸿鹄、白鹤、凤凰比，嫌它胸无大志、目光短浅、相貌平平。如果说鸿鹄寓胸怀大志的人，白鹤寓见多识广的人，凤凰寓风度翩翩的人，那么麻雀更像是普通百姓。在古代，皇家园林、贵族官邸中有珍禽园，养一些羽毛华丽的或者叫声悦耳的鸟。“锦鸡”“鸠鹧”之类的鸟，体现着皇室贵族富丽堂皇的审美情趣，所以这类鸟在花鸟画中常与皇家、贵族、官宦的身份相呼应；麻雀与此相比无疑成为百姓的化身。明边景昭的《三友百禽图》画鸟九十七只，今人能辨认出的约三十六种，它们在松、竹、梅、石和坡上悉尽其态，比兴百官朝拜天子。其中二十八只麻雀在画幅下边的缓坡上，它们体态丰满，并没在贪吃，好像悠闲地晒着太阳，象征着百姓丰衣足食；它们叽叽喳喳一片欢闹，传达出欢乐祥和的气氛。麻雀寓意百姓，源自麻雀平常，虽然胸无大志、相貌平平，但在一些场景中需要为它们歌功颂德。
（五）冬天的麻雀麻雀会让人们联想到寒冷的冬天。麻雀是留鸟，当人们注意到麻雀时，常是深秋、冬、早春，因为这时其他的鸟不在。有一句谚语“麻雀围食，不久雪落”，说的是在寒冬里，如果清晨见到麻雀成群结队地出动觅食，说明近几天要下雪。麻雀在中国传统花鸟画中常与枝、梅、竹搭配，充满着冬的气息，如《寒雀图》《梅雀图》《竹雀图》等。树叶落尽的寒枝、傲雪的梅花、岁寒三友的竹子都代表着冬的季节，几只麻雀或落或飞，愈感寒风萧瑟。其实麻雀一年四季都在我们身边，只不过中国传统花鸟画家格外喜欢表现冬天的麻雀。人对麻雀的亲切及快乐的麻雀、喧闹的麻雀、平常百姓的化身、冬天的麻雀，五方面的内涵都具有民族性，汉民族的文化中自然有这样的情感、联想和寓意。在有麻雀入画的传世作品中，五方面内涵影响着其题材内容的选择和表达。
二、画中麻雀
清郑绩《梦幻居画学简明》中说：“麻雀颔嘴皆黑，毛裼有斑，耳有白圈黑印，全身写法俱宜赭入墨”，“故写麻雀法必先用墨笔写成，斑点浓淡自然，俟墨干然后加赭墨染之，趁湿复加墨点斑纹写是”。在传世中国花鸟画中，麻雀的表现形式丰富多彩。它们因时代风尚不同而不同，因画家特点不同而不同，同一画家不同作品中亦有细微差别，不是寥寥数语能解读的。仅选取几幅有代表性的传世作品作为载体，从中领略前人卓绝的技艺。
（一）一只麻雀、几只麻雀与百只麻雀麻雀的只数由主题和画面决定，但影响对麻雀的表现与刻画。宋吴炳《竹雀图》中一枝一鸟，属典型的折枝花鸟作品。画家描绘麻雀搔头的一瞬间，眼睛半睁着很是舒服的表情，动态、姿势、体型合情合理。麻雀侧身，全无遮挡，处在画面的黄金分割处，可比作这只麻雀的“肖像”画。宋崔白《寒雀图》画了九只姿态神情不同的麻雀，自右至左依次是展开双翅飞来、倒挂枝头翻筋斗、倾身欲飞去、回首上顾、俯身瞰视、昂首鸣叫、躬背垂首窥视、静卧闭目养神、抓痒，每只麻雀都有着与其他麻雀完全不同的动态，画家求变化的意图一目了然。如果说只有一只麻雀的画面，主要是对其进行肖像描写，几只麻雀的画面追求变化，也就是说几只麻雀的不同特点，那么百只麻雀又怎样表现呢？明边景昭《梅花百雀图》画了近百只麻雀，是长卷花鸟作品。开篇一群刚刚起飞的麻雀，都是背面形象，色和形较为相同，它们翅膀的方向也基本一致，在画面中给人统一的感觉，是一种重复的表现手法。但这群麻雀前面五只头朝前，后面三只转头后看；在一片背面形象中，还有一只腹面形象的麻雀，这是重复中的变化。全卷近百只雀栖在枝上，每一只的姿态都不同，如此多的雀、如此多的不同姿态，是变化中的重复。
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