2021-4-9 | 传统文学发展论文
本文作者：齐剑英 单位：沈阳师范大学职业技术学院
一、创作背景的差异引发的文学变奏
物质决定意识,文学来源于生活,因此,有什么样的物质社会就有什么样的精神产品,“有什么样的体制就有什么样的文学和文学思潮”。网络文学的流行是全球网络时代工业发展的产物。正如“伤痕文学”是“文化大革命”留下的“伤痕”、“反思文学”是对文革极左政治的“反思”、“寻根文学”是寻求社会转型时期“根”的方向一样,在网络时代,在社会转型时期,在市场经济体制作用下,在知识经济的时代,在文学走向边缘化的今天,人们对文学的存在方式、创作模式、价值取向、传播方式、欣赏方式等等也有了多元的期待与实践,人们在尽情享受创造物质产品带来成就感的同时,也在以积极的姿态尽情分享着参与创新精神产品的快乐与满足。因此,文学的网络化是网络社会群体需要与文学自身运动复合的结果,是创作背景差异引发的文学变奏。广义而言,网络文学与传统文学本质上是没有区别的,都是用文字塑造形象以反映社会生活、表达作者思想感情的艺术。狭义而析,网络文学于传统文学相比更自由、更民主、更现代。比较一下,文学主体(谁写谁看)、文学语言、表现手法(用什么写、怎么写)、艺术形式、作品思想内容、审美情趣、传播途径等与传统文学有着全面深刻的变化。
二、网络文学与传统文学之比较
1.创作主体自由化(谁来写)———谁想写谁写
(1)传统意义上的“作家”是身份、职业、地位、权威的象征。文学网络化以后,由于全民非专业性、非职业性写作浪潮的冲击,也由于发表的迅捷和作者平和的心态,传统意义上的“作家”所肩负的责任及荣誉的光环明显弱化,“作家”不再“圣化”,作家创作更多是因为兴趣而不是传统意义上的职业、生存的必需。
(2)网络文学创作主体身份的平民化。与以往的文学创作只是少数人的专利相比,网络为每一个文学爱好者提供了平等的展示创造力的平台。无论有无天赋、学历,是否主修文学专业,是否是专业作家、编辑、评论家、权威,只要你喜欢、你愿意,你就拥有与“大家”平等的创作、对话、发表的机会,就有成为文学艺术家的机会,就有主动规划人生、开发个体特殊才能、培养高雅兴趣、完善自我的机会———你就是作者。
(3)集体创作造成的作者缺失。由于网络中的许多作品是集体完成的,例如《开在网络中的玫瑰》,而成员又是随机的、虚拟的,因而作者走向边缘。
(4)叙事态度和叙述方式的变化。与传统文学相比,网络作家不再以“导师”“启蒙”的姿态出现,创作时力求以平等的身份、中立的态度叙述现实,尽量不对所写的对象进行过多的评价。
2.创作手段的创新(怎么写)———想咋写就咋写
(1)造型材料和书写工具、方法的现代化,语言的生活化。传统文学是以文字为艺术创造的唯一材料和媒介,以纸笔为工具,通过叙述、描写、比喻、暗示、象征、博喻、联想、夸张等方法塑造艺术形象,并以此反映生活、表达作者思想感情。读者只能凭借文字想象形象、感知形象,形象是模糊却有很大张力的,读者可以预设空白美,经典作品能产生跨越时空的魅力。但这种文字形成的话语体系带有一定程度的唯美主义倾向,而这种美的欣赏是要有一定的功底的。文学创作的造型材料演变为丰富现代版。创作中不仅有用比特(0-1)数字转换成的方方正正的文字,还可以有根据情境的需要用电子代码通过电脑转换成的“象形”符号、图象、声音、色彩、光线配乐、动画、味道等的综合,在表现方法上大量运用意识流、比喻、夸张、变形、反衬、反讽、黑色幽默等手段以唤起主述人和读者的体验,达到最佳境界的审美视觉,从而进入一个“绝对真实”的虚拟世界,确保了造型的清晰、确定、直观。话语体系也明显大众化、简洁化、口语化,使人们不假思索就能够读懂,同时多媒体的运用丰富了作者的创作。当然这种“生动”本身也垄断了读者的思维,卸载了悬想的空间,切断了审美距离,剥夺了“梦”的权利。见过北京清华大学清华园中荷花池的人一定有这样的感慨“这真是朱自清笔下的荷塘吗?”欣赏中的感觉就像旅游时真到达目的地后反而兴致索然,因此这种创新一定要恰如其分。还有由于现场效应语言的程式化、逻辑化、复制化、粗俗化倾向与传统崇尚“唯美”、“精当”的文字链构成强烈反差。
(2)网络文学中语言词汇的自由审美倾向。从传统意义上讲,直接诉诸于视觉听觉的造型中过于丑的对象是不宜如实展示、逼真描绘的,因此,传统文学作品中对生活中的丑词都进行了陌生化处理,进行变形,就是很多丑词语只存在生活中。应该说,相当的网络作者在丑词运用上是倾向传统的,例如慕容雪村的作品《天堂向左深圳向右》就采用讽刺、借代的方法进行艺术处理、改头换面,这样既符合作品中人物的个性,又使读者能够读下去。例如“问候彼此的母亲”、“三字经”等可谓来源于生活而高于生活。但同时相当的网络文学作品,即使那些获奖作品中,作者对丑词不仅不回避、不变形,而且直观“象声”生活,大放奇丑,涉猎范围之广、出现频率之高、“象声“”象形”之真实令人瞠目。这种倾向虽然不好,却是网络主体充分自由的证明,它从一个侧面体现了最大限度的民主,标志着书写自由春天的到来。
(3)情节淡化松散结构跳跃现象。传统文学是线性叙事,讲究严谨,情节转化有过渡。网络文学的构思是意识流的、蒙太奇式的更适合排成影视观看。一个阅读《天堂向左深圳向右》网民留言:“老兄,你这也太过跳跃性了,要不然重来一遍”,情节松散、体裁模糊是网络文学的特色。
(4)创作时的交互性。
3.创作题材与价值取向(写什么)———读者需要啥写啥
(1)题材。比尔盖茨曾说过一句名言,就是“在网上没有人知道你是一条狗”。而网络产业包括创作主体不但要知道网络接点上等待的是人还是狗,而且还必须弄清楚是什么类型的人或狗。客观地说网络上的书写群体是庞杂的,但是尽管写作动机多元,对读者的期望值却是同一的,按造卡耐基的“你想要什么,首先要考虑对方要什么”成功法条,作者要赢得“粉丝”的高点击率,在创作时必须高度重视接受主体的娱乐、消遣、快感、宣泄功能的精神需求,因为网络是精神休闲文化消费市场,因此,网络文学在创作模式及其题材、体裁、内容等方面更多倾听于“读者第一”的心声,很多作品是迎合大众审美趣味而制造出来的,由此,内容题材侧面反映了文化市场的精神追求。那么当代的读者最关注什么题材呢?奇幻、情爱、搞笑仍然是当前最受欢迎的题材类型。蔡骏的译作“龙枪”开启了华语奇幻文学之后,掀起了奇幻题材创作热,目前最火的网络奇幻小说———萧鼎的《诛仙》,印刷后销量近60万册。情爱题材大量地存在于各种体裁、各种类型的网络作品中,网上的天空是精神度假村,搞笑题材的作品仍然居高不下。此外,乡村题材开始引入网络文学,如庄旭清乡村题材的作品《大声》,与之对应的城市题材有非常广阔的市场,博客日志日趋火暴。