当代戏曲中应用传统打击乐

中国戏曲艺术是中华民族的优秀文化艺术，有着数百年的发展史，并积累了丰富的宝贵经验，形成了各自独特的艺术形式与风格。

戏曲艺术是一种精神财富的创造。音乐是戏曲剧目中的灵魂，而打击乐器在戏曲中有着特殊的地位和作用。是戏曲乐队中不可缺少的重要组成部分。戏曲表演、戏曲音乐中缺少了打击乐，就不是一个完美或成功的戏曲艺术，演员在舞台上就失去了激情，剧情就失去了感召力和渲泄力。反映不出戏曲节奏“快、慢”的连贯性和戏曲艺术的整体性。所以说戏曲节奏是靠管弦乐和打击乐器的抑、扬、顿、挫、与演员唱、做、念、打的控制和掌握，从而达到最佳舞台艺术效果。

淮剧音乐中的打击乐随着淮剧一百多年的发展和衍变，逐步形成了自己独特的风格和特有的锣鼓谱，是淮剧音乐中不可替代的重要组成部分。淮剧的打击乐器配置由板、鼓、大锣、小锣、铙钹、组合而成，音色浑厚、色调明朗而粗犷。跟据剧情的需要还用到低音锣、中音锣和高音锣，更能刻化人物性格和渲染剧情。我从事淮剧音乐打击乐器20多年来，伴奏过几十台传统古装戏和现代戏。深感到传统戏曲打击乐程式，在现代戏曲中运用的重要性。打击乐的“快”“慢”是视听语言的传达，它传达了人物内心思考、激烈斗争的视听语言。

多年来，我们江苏省淮剧团在全国出了不少有影响的精品剧目，如《金色的教鞭》、《打碗记》、《奇婚记》、《太阳花》、《唢呐声声》等，曾多次晋京演出，荣获过多项大奖，这些剧目无不折射出打击乐器在剧目中发挥的魅力。淮剧虽只有100多年的发展史，但深得徽、京的血脉，尤其在打击乐器上的运用有许多共同之处，打击乐在淮剧的运用中，为增强戏曲演唱、表演的节奏感和动作的准确性，帮助人物性格的刻化、点染戏剧色彩，烘托和渲染舞台气氛等方面均有无可替代的作用。有它一套传统演奏的程式（即锣鼓点子）。这些都是前辈们通过多年实践和探讨，根据地方剧种和音乐特点来设计的。有淮剧的导板锣、十字锣等。淮剧打击乐最具代表性的就是唱腔锣鼓，如背板———丢板———接板———三番。这一套锣鼓也是跟据我们淮剧“三大主调”之一的【拉调】中的过门所设计。成为淮剧程式性的锣鼓。程式虽有一定的规范，但它并不僵化，在现代戏曲中的运用，为塑造现代人物服务，根据不同的人物性格给传统打击乐程式以新的生命力。如《奇婚记》第三场，田大憨（由淮剧著名艺术表演家刘少锋饰）醉归一场戏中提出与秋萍（梅花奖得主、淮剧艺术表演家梁国英饰）圆房，并欲付诸于强制行动时，秋萍于危急之中打了田大憨一巴掌，这时的秋萍用了一整套形体动作表演如：抚掌、托掌、抖掌、翻掌、亮掌等，加之打击乐轻、重、缓、急的伴奏衬托，把此时剧中人物的矛盾心情表现得淋漓尽致。她先是惊愕、似乎在问“我怎么出手打人呢？”继而后悔“这是我的恩人哪！”欲开门又关门，把剧中人物的复杂心理一层一层展现出来。打击乐在这段运用中真正起到了视听语言的传达作用。再如；《太阳花》第六场，当方大姑知道二儿子方剑雄成了日本汉奸，带兵血洗马塘、大儿子剑豪惨遭杀害，并以短剑刺死未婚妻白燕萍，又将血洗麒麟村无数百姓将遭杀害时，一边是民族大义，一边是沦为汉奸的爱儿。残酷的现实把她推向情感炼狱中拷打、煎熬。剧中人方大姑以“英灵含笑鬼门关”一大段淮剧唱段，在打击乐以三块铜、大鼓、头锣、吊钗、合成器和音乐的紧密结合，加上演员的表演、唱腔。此时打击乐以淮剧传统的拉调的背板锣演变融入到【淮调】的过门中，打击乐为：

I仓才I仓才I仓台台I七台乙台I仓仓I仓七台I仓—II

中途快板唱腔有力度的强拍又加了头锣，过门旋律的高音加上大鼓和吊钗，用来渲染气氛，最后的一个长音由合成器、大鼓和吊钹和一锣。

这时音乐和打击乐的强烈烘托，犹如长江、大海汹涌浪涛，跌宕起伏震撼人心、感人肺腑、催人泪下，把剧中人一边念儿、一边是恨铁不成钢的错综复杂的矛盾心情准确地传递到观众的心中，最终作出了人生的选择———大义灭亲，就是“动天地、泣鬼神”杀子壮举，取得了“响鼓重捶只一声，震落观众泪千斛”。道义得到了伸张，精神得到弘扬，人格得到了升华，人性得到了深化的良好的艺术效果。

传统戏曲打击乐程式在现代戏曲运作中，不能死搬硬套、不能离开现实生活，不然观众听不惯，不予承认。没有现代生活的概念观众不欣赏，失去了现代戏曲审美价值。因此，传统程式虽有一定的规范，但不应僵化，应为塑造现代人物服务，才能有活力。

传统戏曲程式相传至今，是宝贵的艺术贵产，但重要的是继承后的发展，运用传统演技表现现代生活，让传统艺术与时俱进。如果传统程式永远一层不变，那就不是一种好的音乐。试想将传统戏曲打击乐器中注入新的元素,像鼓、锣、钗、钹等这样民族打击乐器，大家已习惯於它们在戏曲开场的那种急令感觉与节奏，我们可否不断尝试改变，去变换它的打击手法、强度、甚至是换一种打击工具，让它变成一种非常现代，并与音乐有机的结合，向观众传递剧情和剧中人物的心情变化，甚至可以说演释出一种与时代节奏相适应，并适应各种不同的心情变化，甚至可以说演释出一种与时代节奏相适应，并适应各种不同层次观众欣赏趣味的音乐感觉来。有待各位同仁研究探讨。