论舞蹈编导在新时期的自我意识和思维改革

摘  要：我国的舞蹈事业自建国以来一直蓬勃发展，而舞蹈编导也在经历几十年的风雨后，发展到今天这个人才层出不穷的大好现状。好的舞蹈作品中形象与内涵将直接关系到舞蹈事业在今后的发展趋向，而作为决定舞蹈作品好坏与影响程度大小的舞蹈编导事业在新时期的起点也应该在已有的水平和基础上有所突破和成长。在此方面，本文所要说明的并不是具体的编创技法，着重要说明的是处在新时期的舞蹈编导应具备的心态和思维意识，是一种内在的自我提升。目的是使编导能用有效的方法努力训练自己，使自己具备新时期舞蹈编导所应掌握的全新思维和高层次素质。
关键词：舞蹈编导；新时期；自我意识；思维改革
    纵观我国的舞蹈专业水平，自原始的民间与宫廷贵族们自娱自乐到现在走向世界各大舞台，自封闭交流至今，特别是改革开放以后至今的繁荣发展，我们泱泱华夏大国丰富的文化底蕴和雄厚的历史文化积累，使得我们的舞蹈事业蒸蒸日上。我相信，在这个我们已经跨入的崭新世纪，上有国家对文化舞蹈事业的大力扶持和关注，下有人民群众的全民喜好和积极性，有越来越多的人关注舞蹈和参与舞蹈，我们的舞蹈事业将取得更为长远辉煌的进步。
    一个民族舞蹈事业的成就，往大了说在于民族历史文化和民族风格特色的历史沉淀和积累，往小了说，便在于每一个具体的舞蹈编导的专业编舞能力和舞蹈语言表达能力，不管是舞剧、群舞、单、双、三人舞，莫不如此。在我们迈进新世纪的今天，我们很有必要静下心来冷静思考，作为新时期的编导，我们缺少什么？我们应该补充或者说再创造些什么？在新的舞蹈风格逐渐形成的形势下，我们还应该具备什么样的新鲜血液来保持舞蹈在未来充满现代气息的社会生活中与时俱进？
    本文在这方面所要指出的，不是说要编导怎么去编，这方面的书籍和资料已经相当丰富，各位老一辈舞蹈家和前辈所总结的经验也已经十分丰富，本人在这里要阐述的重点是分析我们现在这一代的舞蹈编导们在新时期中对于自身素质和艺术修养所应具备的全新概念。
    一、进入舞蹈编导领域的“三重门”
    在马克思哲学中有这样一个概念，大体是说对于一个事物的理解和认识，我们大体上可以划分为三个阶段，以“山”比喻我们要研究的事物或者是要从事的事业，将三个阶段分别概括为“山是山”、“山非山”、“山亦山”。意思是说，当我们最初认识和接触事物的时候，初步的接触只了解其表面的外在的一些特点，看到或者说是了解到的只是一些肤浅的东西，即“山是山”，指没有什么深入地了解和变化，只是知道“它是山”。随着我们认识的深入，我们透过对事物的表面了解进行研究和思考，逐渐发现其内在的、不易发觉的深层现象，这和我们最开始看到的表面现象有所不同甚至可能是背离的，我们称之为“山非山”阶段。而后，随着研究的进一步深入，找到事物内在变化中相同或者共有的规律和原因，找到内在和外在的本质共同点，发现二者之间的关联，便基本上看透了事物的内外关系和变化，在佛学中称之为“大彻大悟”，我们称之为“山亦山”。表示对事物已经有了比较深入地了解和分析，已经对事物有了比较透彻的了解。
    其实，舞蹈编导对于编舞的境界亦是如此。我们对编舞的境界也应该有一个鲜明的艺术层次，第一个阶段是我们从民间的舞蹈艺术和日常的形象动作构思，经过艺术手段创作出来的舞蹈，朴实无华，生活气息浓郁，但可能会缺少专业的、精准的艺术风格。而第二个阶段，是我们通过想象和抽象的艺术创作，用抽象的、典型的、具有特殊含义的舞蹈语言表达独特的艺术思想和氛围，它的感情色彩可能是鲜明的，也可能是模糊的，但在艺术的氛围中还是统一的存在着。第三个阶段，有一定的结构支撑，作品的感情线路较为明确，舞蹈动作具有较强的风格性，整体作品会呈现出较为丰富的感情内涵和一定的艺术鉴赏水平。这三个阶段与马克思哲学中的理论其实有着很大的相似之处。
    我们姑且将这三个境界称之为编导世界的“三重门”。它在我们的舞蹈编导的专业能力水平的全面提高上有着很大的积极作用。在舞蹈编导的领域中，如果能认识到这个“三重门”对于编导能力的作用并通过有效手段使其发挥，那对于提高我们的舞蹈编创能力和作品艺术层次将有着很大的促进作用。它能使我们更加明确编导的发展方向和目标。把握好“三重门”的阶段特征和实质，理解好“三重门”的意义和精神内涵，将对我们的专业起到相当程度上的指导和推动作用。有了“三重门”的概念意识，有了“三重门”的创作理念，我们就可以更好的运用理论来对专业进行积极有效的指导，从而从本质上提升我们的专业编舞能力。这个积极作用现在还有很多人没有意识到，这应该引起我们的关注，积极建立相应的研究体系，力求突破“三重门”的局限，把舞蹈编导的思维意识提升到一个全新的层面上来。另外，对剧目的剖析和认知程度将直接影响到一个作品表现内容层次的高低和作品的成败。所以作为编导在编创过程中应运用多视角去观察和分析作品以及要表现的主题，力求真实、深刻的反映舞蹈的深层内涵，体现舞蹈所要反映的本质情感。
    对于编导，本就是一门比较抽象的艺术学科，并不是说完、教完就能够完全领会其中的技巧，需要自身的理解和思考。这需要我们具备比普通人更敏锐地观察和感知能力，用舞蹈这种特殊的动作语言将内心所要表达的内容生动鲜明的表达出来。而这种表达方式要力求新颖、独到，在情理之中却又在意料之外，这没有专业的修养和技能是很难做好的。所以，编导的领悟力和思维创新能力是编导自身修养的重中之重。这是每一个编导都不应该忽视的，也是本文所着重说明的。其实编舞就像是写文章，写小说，没有好的思想和思维创新，文笔再好，写得再长也只不过是内容空洞干涩的文字字符，吸引不到观众，激发不了感情的共鸣。所以对于舞蹈编导，找到最快的途径突破舞蹈编导领域的“三重门”应当作为一项重要内容纳入到我们的专业研究当中。
    二、如何突破“三重门”