2021-4-9 | 当代文学论文
２０世纪的中国文学几经风雨，几多沉浮。回眸这百年历程，从世纪初的近代文学、“五四”新文学，到三、四十年代的左翼文学、抗战文学，从建国十七年文学到新时期文学到世纪之交的文学，现实主义、浪漫主义以及现代、后现代主义等各种文艺思潮层出不穷，交相辉映，留下了大笔宝贵的文学财富。在这中间，现实主义几乎一直占据了文坛主流从而左右了一个世纪的中国文学，这与现实主义本质与特性、２０世纪中国社会状况、文学发展的客观规律等各方面因素有着密不可分的关系。
前提：文学形式的变革
任何文学作品都是内容与形式的统一体，二者缺一不可。外在的表现形式因内容的需要而定，作品内容通过恰当的形式能够得以充分的表现。如何将二者完美结合是作家将构思斥之于文本时必须首先考虑的问题，这也是文学作品成与败的关键所在。不同思潮的形成与发展以创作方法的成熟与完善为轨迹，而不同的创作方法必在实践过程中选取一种能够最有力地表现作品内容的形式作为依托，形成最具各自风格特色的发展主体（这其中自然存在着交叉与融合，尤其在２０世纪现代主义、后现代主义思潮出现以后更是如此。本文所指即最基本的充分展现创作倾向和手法的文学形式）。现实主义则是以叙事文本作为其外在表现形式的。
从文学思潮的角度看，现实主义作为创作方法最早产生于欧洲文艺复兴时期。当时有卜加丘的《十日谈》、拉伯雷的《巨人传》、塞万提斯的《唐吉诃德》等小说以及莎士比亚戏剧等杰出的现实主义作品问世。这些作品用叙事的方式，以生动的语言和形象揭示了当时种种社会矛盾现实，反映了资产阶级对摆脱封建制度和宗教神学束缚的要求。可见，现实主义创作方法在其形成之初便是以叙事文体为表现样式的，到１９世纪、２０世纪的批判现实主义、社会主义现实主义作品都是以长篇小说为代表的。大批作家冷静地观察生活，在作品中真实地反映生活，形成一股世界性的现实主义浪潮。
而历史上向来以诗歌为本位的中国文学，尽管在《三国演义》《水浒》《红楼梦》等诸多优秀的古典作品中都保留了中国的现实主义文学传统，但作为故事性文学，其叙事形式不符合传统的文学审美观与价值观，因而被长久地排斥在主流文学之外。近代时期这种情况发生了转向，梁启超等人发起“小说界革命”，叙事文学被抬高到了一个全新的高度，晚清文坛出现了与世界批判现实主义潮流相一致的“四大谴责小说”。“五四”新文化运动提倡新文学，以白话文代替文言文，以小说取代诗文的正统地位，最终为现实主义占据文坛主流扫清了障碍。这次文学形式的转变是现实主义之所以能够成为２０世纪文学主流的重要前提，它使现实主义日后在中国文坛主流态势的发展成为可能，为作家的现实主义创作提供了有利的工具，为大量现实主义作品的产生在形式上做好了必要准备。从这以后，中国文学的面貌发生了翻天覆地的变化，叙事文学得以前所未有的繁荣。不同时期的小说创作基本上都以现实主义作品为主体和代表，取得了２０世纪中国文学的最高成就。在现代有人们早已熟知的《阿Ｑ正传》（鲁迅）、《子夜》（茅盾）、《激流三部曲》（巴金）、《骆驼祥子》（老舍）等等，建国后如柳青的《创业史》、梁斌的《红旗谱》等长篇以及王蒙的《组织部来了个年轻人》、谌容的《人到中年》、高晓声的《陈奂生上城》等大量优秀的中短篇作品。
当然，形式的改变是前提并不是说用形式决定内容或形式先导。尽管从表面看来是先有了理论才产生了创作，中国２０世纪主流文学的形态是在“五四”新文化运动中用文学革命的方式扭转过来的，但这是由于当时文学作品要反映的社会生活内容与旧有的文学形式不相适应所产生的剧烈冲突和矛盾所引起的，是文学创作内容在不同时代背景下发生转换所决定的，绝不是空穴来风。新文化运动中的先驱们以高瞻远瞩的姿态大胆地推进文学的发展进程，从而顺应了中国文学发展的必然趋势，遵循了形式必须与内容相统一的客观规律。因而，这次形式的改变对２０世纪中国文学的转型绝对具有划时代的意义，对现实主义主流地位的形成所产生的作用更是举足轻重。
根本原因：本质的真实性
２０世纪的中国文学并非只有现实主义文学独领风骚：“五四”时期新文学创作中浪漫主义文学与现实主义就可谓平分秋色，郭沫若浪漫主义诗歌《女神》的磅礴气势、恢宏想象恐怕至今无人能敌；而现代主义曾在现、当代两进中国，产生了相当大的影响。但现实主义在与二者的对立、斗争、磨合中始终占据了主导，这与现实主义的本质密切相关。
从２０世纪初新文化运动的倡导者们就高举“民主、科学”的大旗，科学的精神在于客观、求真，反映在文学创作上也是要求真实地再现生活。“因为求真，因为重客观的描写，故眼睛里看见的是怎样一个样子，就怎样写。又因为尊重个性，所以大家觉得东西尽是特别，或不好，不可因怕人不理会，就不说。心里怎样想，口里就怎样说。老老实实，不可欺人。”①文学作为一种意识形态是对社会生活的主观反映，它与人类社会有着紧密联系。而所谓现实主义，就是要冷静地观察现实生活，真实地反映现实生活，能动地干预现实生活。②
现实主义最大限度地体现了文学与社会的关系，缘于现实主义本质的真实性。笔者认为高尔泰对现实主义真实性的分析比较可取，他认为“文学的真实性，是指作品的内容、情节是否与客观真实相符合，以及作品的价值取向是否与时代进步的需要相一致。”③这正道出了现实主义的意义所在：它关注当时当下人的生存状况、社会关系、历史发展动向，它的真实性使它具有了革命性、战斗性、先进性和深刻性。２０世纪的中国面临反帝反封建、抗日解放、建立民主国家、建设社会主义现代化等一系列重大的国计民生问题，决定了作为社会精神产物的文学单纯发挥认知、教化、娱乐的功能是无法适应时代需要的。因此中国文学在２０世纪先后肩负了启蒙、救亡、革命、宣传、阶级斗争等一系列重要使命。在不断摆脱愚昧、落后，追求进步、文明的时代大环境中，现实主义文学以其特有的审美个性与社会进程形成了最有力的合拍。现实主义作家时时处处观照现实社会境况，使现实主义文学与中国命运息息相关，促进了中国社会的不断发展和进步。在“五四”前后，鲁迅及文研会的现实主义作家对中国传统文学的“瞒与骗”进行了严厉批判，在作品中提出了改造国民性以及有关人生要义的诸多问题，在中国社会转型期积极地促进了中国人的思想革命。在当代新时期，伤痕文学、反思文学、改革文学、都市文学等大批题材不同、风格各异的优秀的现实主义作品使中国人民在刚刚走出文革的阴影之际，得到情感上的抚慰，并在理性的反思中重新鼓起勇气并满怀希望，开始热情地投入到现代化的建设当中来。所以，现实主义主流是社会潮流发展的需要，是中国历史进程的选择，而现实主义的本质特征即反映社会现实的真实性，尤其是其自然生发的变革进步的价值取向是其占据主流的根本原因。